五言絕句
五言絕句
其一
久別侵懷抱，他鄉變容色。
月夜調鳴琴，相思此何極。
其二
云間征思斷，月下歸愁切。
鴻雁西南飛，如何故人別。
其三
朝朝碧山下，夜夜清江曲。
復此遙相思，清尊湛芳淥。
三首同一思友思鄉之意，而分詠為三者，其第一首獨坐有思，撫琴而思同調也；第二首望遠有思，聞雁而思故侶也；第三首總結上意，言花朝月夜，山碧江清，無時無地不思也。一唱三嘆，極寫其寒夜之懷。結句借酒消愁，兼有樽酒重逢之望。作者去晉魏未遠，故短章有淳樸之氣，自是初唐風格。
霜華凈天末，霧色籠江際。
客子常畏人，胡為久留滯。
客子畏人句，一語鎮紙，卻曲迷陽，憂心悄悄，能曲狀孤客自危之意。作者固閱世之談，亦對于所別之人，有為而發，故勸其早歸也。
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
常恐秋風早，飄零君不知。
借落花以書感，詩人所恒有。此獨詠曲江花者，以曲江地鄰禁苑，為冠蓋薈萃之地，當有朝貴，戀青紫功名，不知早退者，此詩特諷喻之。勿待素秋肅殺，而始嘆飄零，明哲保身之義，非泛詠落花也。
此地別燕丹，壯士發沖冠。
昔時人已沒，今日水猶寒。
易水送荊卿歌：風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。寥寥十五字，而千載下如聞悲壯之聲。詠易水者，當不能外此意。此詩一氣揮灑，而重在“水猶寒”三字。一見人雖沒，而英風壯采，懔烈如生，一見易水寒聲，至今日猶聞嗚咽。懷古蒼涼，勁氣直達，高格也。
脈脈廣川流，驅馬歷長洲。
鵲飛山月曙，蟬噪野風秋。
此早朝途中所作。鵲飛蟬噪二句，寫洛堤曉行，風景如畫。詩句復清遠而有神韻。昔張文潛舉昌黎、柳州五言佳句，以韓之“清雨卷歸旗”一聯，柳之“門掩候蟲秋”一聯為壓卷。上官之作，可方美韓柳矣。
萬里人南去，三春雁北飛。
未知何歲月，得與爾同歸。
孤客遠行，難乎為別，所別者況為同氣。此作不事研煉，清空如話，彌見天真。唐十齡女子詩：所嗟人與雁，不作一行飛。皆藹然至性之言也。
臥病人事絕，嗟君萬里行。
河橋不相送，江樹遠含情。
病中不能送客，無以表意，而托諸江樹，正見其情之無極。王阮亭又選其《途中寒食》云：馬上逢寒食，途中屬暮春。可憐江浦望，不見洛橋人。語意質實，不若此詩之意婉。宋在昆季中，最擅詩歌，明月夜珠之句，傳唱宮廷。初唐之能手也。
青樓含日光，綠池起風色。
贈子同心花，殷勤此何極。
子夜歌亦樂府之遺，幽情古艷，即物興懷，在五言詩中，別有神味。此歌以“同心花”三字為主，兩情兼寫。第四句重言以申之，表長毋相忘之意。歌凡二首，其次首云：妾心正斷絕，君懷那得知。乃怨歌之亞也。
北風吹白云，萬里渡河汾。
心緒逢搖落，秋聲不可聞。
一年容易，又聽秋風，便有一種蕭寥之感，生宋玉之悲，作歐陽之賦，良有以也。劉禹錫《秋風引》云：秋風入庭樹，孤客最先聞。蓋客里秋聲，尤易棖觸。故此詩言心緒搖落，秋聲更不可聞也。起二句筆殊挺健。
自君之出矣，不復理殘機。
思君如滿月，夜夜減清輝。
曲江乃唐時賢相，玄宗若用其言，安有漁陽之變。此詩殆為李林甫所讒罷相后而作，借閨怨以寓忠愛之思。已過三五良宵，此后清輝夜夜，有缺無盈。見明良遇合，更無余望，較“衣帶日以緩，思君令人老”等句，語婉而意尤悲。迨玄宗遣官祠祭，已悔莫追矣。
忽見寒梅樹，花開漢水濱。
不知春色早，疑是弄珠人。
詠梅之事多矣，而獨言弄珠人者，以地當漢水，遂憶及弄珠解佩之仙。猶之見羅浮梅而懷萼綠，見孤山梅而憶逋翁，本地風光，隨手拾取也。
掩涕辭丹鳳，銜悲向白龍。
單于浪驚喜，無復舊時容。
起筆以流水句法作對語，白龍丹鳳，屬對殊工。后二句言風沙絕域，已失舊容，而單于見之，猶為驚喜，則昭君之絕艷可知矣。
去國三巴遠，登樓萬里春。
傷心江上客，不是故鄉人。
人當客途況瘁，已切鄉思。及登樓四望，云山新異，更驚身在他鄉。故作者為之詠嘆，猶之太白登高樓而吟暝色春愁，少陵坐江樓而賦楓林秋興，所謂“斷腸煙柳，莫倚危闌”也。
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
山空月明，宿鳥誤為曙光，時有鳴聲，出煙樹間，山居靜夜，偶一聞之。右丞能在靜中領會，昔人謂“鳥鳴山更幽”句，靜中之動，彌見其靜。此詩亦然。
春池深且廣，會待輕舟回。
靡靡綠萍合，垂楊掃復開。
池水不波，輕舟未動，水面綠萍，平鋪密合，偶為風中楊柳，低拂而開，開而復合，深得臨水靜觀之趣。此恒有之景，唯右丞能道出之。
乍向紅蓮沒，復出青蒲飏。
獨立何縭褷，銜魚古楂上。
甫入芙蕖影里，旋出蒲藻叢中，善寫其鳧沒鸞舉之態。后二句言，既入水得魚，乃在楂頭小立。鸕鶿之飛翔食息，于四句中盡之，善于體物矣。以上三首，皆《云溪雜題》。
新家孟城口，古木余衰柳。
來者復為誰，空悲昔人有。
孟城新宅，僅余古柳。昔年居此者，重重陳跡，蕩焉無存。今雖暫為己有，而人事變遷，片壤終歸來者，后之視今，猶今之視昔。彼王侯第宅，尚新主屢更，況儒生蓬蓽耶？摩詰誠能作達矣。
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
前二句已寫出山居之幽景。后二句言，深林中苔翠陰陰，日光所不及，唯夕陽自林間斜射而入，照此苔痕，深碧淺紅，相映成彩。此景無人道及，唯妙心得之，詩筆復能寫出。
輕舟南垞去，北垞渺難即。
隔浦望人家，遙遙不相識。
戶具畫船，家藏煙浦，江南風景，往往有之。此詩純詠水鄉，舟行南垞，見北垞之三五人家，掩映于波光林靄間。一水盈盈，可望而不可即。寫水窗閑眺情景，如身在輕橈容與中也。
颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。
跳波自相濺，白鷺驚復下。
秋雨與石溜相雜而下，驚起瀨邊棲鷺，回翔少頃，旋復下集。唯臨水靜觀者，能寫出水禽之性也。
木末芙蓉花，山中發紅萼。
澗戶寂無人，紛紛開且落。
蘭生空谷，不以無人而不芳。東坡《羅漢贊》云：空山無人，水流花開。世稱妙悟。亦即此詩之意境。后二句之意，更有花開固孤秀自馨，花落亦無人悼惜，山林枯菀，悉付諸冥漠之鄉，洵超于象外矣。
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
《輞川集》中，如《孟城坳》《荷池》《欒家瀨》諸作，皆閑靜而有深湛之思。此詩言月下鳴琴，風篁成韻，雖亦一片靜境，而以渾成出之。坊本《唐詩三百首》特錄此首者，殆以其質直易曉，便于初學也。
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸？
以山人送別，則所送者，當是馳騖功名之士，而非棲遲泉石之人。結句言“歸不歸”者，明知其迷陽忘返，故作疑問之辭也。莊子云：送君者自崖而返，而君自遠矣。此語殊有余味。
閑灑階前草，輕隨箔外風。
黃鶯弄不足，銜入未央宮。
鳥銜花片，雖詩人偶詠及之，其實為事理所稀有。右丞殆借以為喻，以梨花喻京朝官：倘推轂無緣，則亦飄飏于階前簾外耳；一旦汲引有人，忽蒙前席之召，猶花被鶯銜入未央宮里。當是見同官中遇意外之榮，故借題寓意耳。否則虛構此景，果何謂耶？
紅豆生南國，春來發幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
折芳馨以遺所思，采芍藥以贈將離，自昔詩人騷客，每藉靈根佳卉，以寄芳悱宛轉之懷。況紅豆號相思子，故愿君采擷，以增其別后感情，猶郭元振詩以同心花見殷勤之意。近人有以“把酒祝東風，種出雙紅豆”圖，所謂愿天下有情人都成眷屬也。
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日綺窗前，寒梅著花未？
故鄉久別，釣游之地，朋酒之歡，處處皆縈懷抱。而獨憶窗外梅花，論襟期固雅逸絕塵，論詩句復清空一氣，所謂妙手偶得也。
門前宮槐陌，是向欹湖道。
秋來風雨多，落葉無人掃。
裴迪與右丞唱和，如《鹿柴》《茱萸》諸詩，皆質樸而少余味。其才力未能跨越右丞也。此作雖僅言秋來落葉，而寫蕭寥景色，有遁世無悶之意，與右丞“澗戶寂無人，紛紛開且落”詩意相似。其詠白石灘云：日落川上寒，浮云淡無色。皆五言高格也。
歸山深淺去，須盡丘壑美。
莫學武陵人，暫游桃源里。
臨別贈言，令人增朋友之重。戒人游冶者，則云莫向臨邛去；勉人節操者，則云慎勿厭清貧。此詩送人歸隱，則云莫學武陵人，良以言行相顧，事貴實踐。若高談肥遁，恐在山泉水，瞬為出岫行云矣。應知巢由高躅，非一蹴可幾也。
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水精簾，玲瓏望秋月。
題為“玉階怨”，其寫怨意，不在表面，而在空際。第二句云露侵羅襪，則空庭之久立可知。第三句云卻下精簾，則羊車之絕望可知。第四句云隔簾望月，則虛帷之孤影可知。不言怨而怨自深矣。
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
前二句取喻殊新，后二句在舉頭低頭俄頃之間，頓生鄉思，良以故鄉之念，久蘊懷中，偶見床前明月，一觸即發，正見其鄉心之切。且舉頭低頭，聯屬用之，更見俯仰有致。
眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，只有敬亭山。
前二句以云鳥為喻，言眾人皆高取功名，而己獨翛然自遠。后二句以山為喻，言世既與我相遺，唯敬亭山色，我不厭看，山亦愛我。夫青山漠漠無情，焉知憎愛，而言不厭我者，乃太白憤世之深，愿遺世獨立，索知音于無情之物也。
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
武侯之志，在嚴漢賊之辨，酬先主之知，征吳非所急也。乃北伐未成，而先主猇亭挫敗，強鄰未滅，剩有陣圖遺石，動悲壯之江聲。故少陵低回江浦，感遺恨于吞吳，千載下如聞嘆息聲也。
游人五陵去，寶劍值千金。
分手脫相贈，平生一片心。
襄陽詩皆沖和淡逸之音，此詩獨有抑塞磊落之氣。論其生平，為張曲江、韓荊州所汲引，當具用世之才，非甘于鹿門終老者，于此詩略露圭角。朱大未詳其人，殆朱家郭解之流。賈島詩“十年磨一劍”“誰有不平事”。東坡嘗題淵明詩后云：靖節雖脫節躬耕，其意固未能平也。襄陽之平生一片心，其亦有未平乎？
終南陰嶺秀，積雪浮云端。
林表明霽色，城中增暮寒。
詠高山積雪，若從正面著筆，不過言山之高、雪之色及空翠與皓素相映發耳。此詩從側面著想，言遙望雪后南山，如開霽色，而長安萬戶，便覺生寒。則終南之高寒可想。用流水對句，彌見詩心靈活。且以霽色為喻，確是積雪，而非飛雪，取譬殊工。
朝日照紅妝，擬上銅雀臺。
畫眉猶未了，魏帝使人催。
朝陽甫上，便整紅妝，初非晏起，而魏帝已使人催，則魏主之色荒，及宮妃之得寵，皆于后二句見之。魏宮瑣事，作者何由知之？當是借喻唐宮也。
玉溆花紅發，金塘水碧流。
相逢畏相失，并著采蓮舟。
前二句極妍煉，后二句蓮浦相逢，乍驚美艷，仙侶并舟，低回不去，有目逆而送之意。折芳馨以相贈，許微波以通辭。作者含意未申，語殊蘊藉。
妾有羅衣裳，秦王在時作。
為舞春風多，秋來不堪著。
披羅衣之璀璨，當日秦王座上，曾屢舞春風。乃老去芳華，捐同秋扇，猶之藍田廢將，撫鋒鏑之余生，望觚棱而隕涕，同是傷心之故也。
遺卻珊瑚鞭，白馬驕不行。
章臺折楊柳，春日路旁情。
偶過章臺，因遺鞭駐馬，而折柳道旁。借折柳以喻訪艷，寫少年蕩子，隨處流連之狀。崔善賦小詩，雖非高格，而皆有手揮目送之致。
其一
君家住何處？妾住在橫塘。
停舟暫相問，或恐是同鄉。
其二
家臨九江水，來去九江側。
同是長干人，生小不相識。
其三
下渚多風浪，蓮舟漸覺稀。
那能不相待，獨自逆潮歸？
第一首既問君家，更言妾處，何情文周至乃爾？是否同鄉，干卿底事，乃停舟相問。情網遂憑虛而下矣。第二首承上首同鄉之意，言生小同住長干，惜竹馬青梅，相逢恨晚。第三首寫臨別余情，日暮風多，深恐其迎潮獨返。相送殷勤，柔情綺思，有竹枝水調遺意，視崔國輔《采蓮曲》但言并著蓮舟，更饒情致。
棕櫚花滿院，苔蘚入閑房。
彼此名言絕，空中聞異香。
次句苔蘚入房，寫禪室之人稀地寂，已迥殊塵境。三四句有“落花無言，人淡如菊”之意。凡良友存臨，相喻以意，不在言詞形跡之間，況與高僧晤對，默契于無言之表，但聞空際妙香，如雨天花于丈室。唐人山寺詩多言靜境，此詩尤得靜中之趣。
日昃鳴珂動，花連繡戶春。
盤龍玉臺鏡，唯待畫眉人。
唐人詠閨閣者，多言愁怨。此詩獨寫笄珈貴婦，伉儷情多。東方千騎，夫婿上頭，馳驄馬于天街，鳴玉已看官貴。拂盤龍之寶鏡，畫眉留待郎歸，極寫閨人美滿之情。與“辜負香衾事早朝”句，同是金龜貴婿，而各有詩意。語云：歡娛之言難工，愁苦之音易好。作者可謂善狀歡娛矣。
尚有綈袍贈，應憐范叔寒。
不知天下士，猶作布衣看。
冠蓋京華，斯人憔悴，一寒至此者，豈獨范叔！天下士之布衣淪落者多矣。達夫生平，功名自許，以忤權貴，出宦彭州。此詩其有抑郁之懷耶？
強欲登高去，無人送酒來。
遙憐故園菊，應傍戰場開。
黃花三徑，又發秋光，故少陵有叢菊故園之詠。復花發戰場，感時濺淚，況未休兵，誰能堪此。嘉州尚有《見渭水思秦州》詩云：渭水東流去，何時到雍州。憑添兩行淚，寄向故園流。亦思家之作。心隨水去，已極寫鄉思，而此作加倍寫法，感嘆尤深。
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
凡登高能賦者，貴有包舉一切之概。前二句寫山河勝概，雄偉闊遠，兼而有之，已如題之量。后二句復余勁穿札。二十字中，有尺幅千里之勢。同時暢當亦有《登鸛雀樓》五言詩云：迥臨飛鳥上，高上世塵間。天勢圍平野，河流入斷山。二詩工力悉敵。但王詩賦實景在前二句，虛寫在后二句。暢詩先虛寫而后實賦。詩格異而詩意則同。以賦景論，暢之平野斷山二句，較王詩為工細。論虛寫，則同詠樓之高迥，而王詩更上一層，尤有余味。
日暮長江里，相邀歸渡頭。
落花如有意，來去逐船流。
此詩與崔國輔之《采蓮曲》、崔顥之《長干曲》，皆有盈盈一水，伊人宛在之思。但二崔之詩，皆著跡象，此則托諸花逐船流，同賦閑情，語尤含蓄。古樂府言情之作，每借喻寓懷，不著色相，此詩頗似之。題曰“江南曲”，亦樂府之遺也。
山月曉仍在，林風涼不絕。
殷勤如有情，惆悵令人別。
人當風景絕佳處，每低徊不去。宋人詩：聊為一駐足，且勝百回頭。與作者有同懷也。山月林風，焉知惜別，而殷勤向客者，正見己之心愛輞川，隨處皆堪留戀，覺無情之物，都若有情矣。
冷艷全欺雪，余香乍入衣。
春風且莫定，吹向玉階飛。
此殆取喻之詞。左掖地當禁近，梨花托地既高，偶因風送，便飛向瑤殿玉階，有希榮之意也。或言梨花雖在清華之地，忽被風吹，遂飄茵墮素，有上清淪落之感。其意果何指耶？王維亦有《左掖梨花》詩，借以寓意，并可見梨花之盛，故詩人以之入詠也。
公子三千客，人人愿報恩。
應憐抱關者，貧病老夷門。
病驥伏櫪，猶戀舊恩。烈士暮年，空悲途遠。酬知無地，徒抱敬容殘客之嗟，作者其深有感乎？
別愁復兼雨，別淚還如霰。
寄言海上云，千里長相見。
唐人雨中送客詩，五言律詩中，有“相送情無限，沾襟比散絲”與此前二句相似。后二句，相望不相見，唯海上白云，千里外兩人共睹，藉寄懷思。與古詩“隔千里兮共明月”詩意相似。憑虛托想，正友誼之深也。
北伐雖全趙，東歸不王秦。
空歌拔山力，羞作渡江人。
全趙句，言項羽奮跡之始，王秦句，言失策之終。后二句之意，千里江東，六朝皆恃作金湯，而蓋世之雄，獨棄而不顧。寧為玉碎，不作瓦全，懔然強矯之氣，千載如生。于短歌對句中，包舉其生平，筆力殊勁。
凈掃黃金階，飛霜皎如雪。
下簾彈箜篌，不忍見秋月。
此與宮怨詞之“卻下水精簾，玲瓏望秋月”詞異而意同。彼言下簾望月者，邀靜夜之姮娥，伴余獨處。此言不忍見月者，怯虛帷之孤影，愁對清輝。皆悱惻之思也。
遙知郡齋夜，凍雪封松竹。
時有山僧來，懸燈獨自宿。
懷友之作，遣詞命意，須因人而施。韋蘇州尚有《秋夜寄邱員外》詩云：懷君屬秋夜，散步詠涼天。空山松子落，幽人應未眠。與此作皆意境清絕。一則在客中，卻寄方外璨師，一則寄山居友人，故皆寫寒夜蕭寥之景，一洗塵容，知其胸次之高。庾公之友，當亦不俗也。韋喜與高僧往還，又有《懷瑯玡二釋子》詩云：白云埋大壑，陰崖滴夜泉。應居兩石室，月照山蒼然。空山夜月，境已清幽，云埋泉滴二句，尤為雋永。
故園渺何處，歸思方悠哉。
淮南秋雨夜，高齋聞雁來。
韋性高潔，出守江南，筑凝香館，日以文酒自娛，印累綬苦，非其志也。故在淮南登樓，有“坐厭淮南守，秋山紅樹多”句，與此詩秋宵聞雁，皆有淵明歸去之思。凡客館秋聲，最易感人懷抱。明人詩：一聲征雁誰先聽，今夜江南我共君。與韋詩有同慨也。
君王不可見，芳草舊宮春。
猶帶羅裙色，青青向楚人。
楚宮臺榭，久付消沉，廢殿遺墟，剩有年年芳草，似依戀楚人，猶學當日宮妃羅裙顏色。彼楚人者，時移代異，安有余哀？誰復踏青荒圃，憑吊故宮耶？此作可稱郁伊善感，宜元好問推重其詩也。文房河間人，距湘楚甚遠，曾由御史出任鄂州轉運留后。春草宮之詠，當作于赴鄂時也。
泠泠七弦上，靜聽松風寒。
古調雖自愛，今人多不彈。
中郎焦尾之材，伯牙高山之調，悠悠今古，賞音能有幾人？況復茂材異等，沉淪于升斗微官；絕學高文，磨滅于蠢蟫斷簡，豈獨七弦古調，彈者無人。文房特借彈琴，以一吐其抑塞之懷耳。
孤云將野鶴，豈向人間住。
莫買沃州山，時人已知處。
真能高隱者，貴有堅貞淡定之操，豈捷徑終南，所能假借。此作“莫買沃州山”二句，與裴迪送崔九詩“莫學武陵人，暫游桃源里”，皆為充隱者下頂門一針。若飾貌矜情，徒事妝嫫費黛耳。
蒼蒼竹林寺，渺渺鐘聲晚。
荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。
四句純是寫景，而山寺僧歸，饒有瀟灑出塵之致。高僧神態，涌現毫端，真詩中有畫也。
絕漠大軍還，平沙獨戍閑。
空留一片石，萬古在燕然。
裴岑紀功之碣，伏波銅柱之銘，因博取數行殘拓，古今來賺盡多少英雄。一將功成萬骨枯，誦此詩后二句，開邊略遠者，果何所圖耶？
其一
櫓慢開輕浪，帆移入暮云。
莫嫌舟似葉，容得庾將軍。
前二句狀舟行風景。櫓輕開浪，帆遠入云，描寫入細。后二句言扁舟如葉，而中有兼資文武之人。尺澤之中，安見無蛟龍蟄處。姚惜抱詩“江天小閣坐人豪”與此詩同意。曾文正公極稱姚句，謂英雄能使江山增重，庾將軍亦其人也。
其二
咫尺愁風雨，匡廬不可登。
只疑云霧里，猶有六朝僧。
匡盧秀出南斗，為江介之名山。唐代去六朝未遠，當有百歲高僧，在云深林密中，物外翛然，長享靈山甲子。托想殊高。
落日清江里，荊歌艷楚腰。
采蓮從小慣，十五即乘潮。
云鬟霧鬢，盈盈正碧玉之年。水佩風裳，采采唱紅芙之曲。詩既妍雅，調亦入古。楚腰十五，便解乘潮，猶之十歲胡兒，都能騎馬，各從其習尚也。
新作蛾眉樣，唯將月里同。
有來凡幾日，相效滿城中。
墮馬新妝，盤龍高髻，閨飾相效之風，歷漢唐以來，歷明清而勿替。眉圖十樣，斗巧爭妍。此詩詠新月眉痕，滿城爭學，特舉其一端耳。
調舉時人背，心將靜者論。
終年帝城里，不識五侯門。
窮通知命，即朝野齊觀。誦其帝城二句，真有“萬人如海一身藏”之概。彼曳裾侯門者，固屬梯榮躁進；即冠蓋滿京華，斯人獨憔悴，感時詠嘆者，亦未離塵相也。
悠悠南國思，夜向江南泊。
楚客斷腸時，月明楓子落。
顧以詩文名于時。白樂天少時，以詩進謁。極賞其“原上草”一篇，為之延譽。官止著作郎，隱居茅山，累召不起，品學俱高。錄此一首，見初唐時詩格之渾樸。
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
湖來有信，而郎去不歸，喻巧而怨深。古樂府之借物見意者甚多，如：當門不安橫，無復相關意。郎馬蹄不方，何處尋郎蹤。皆喻曲而有致。此詩其嗣響也。
湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。
處處湘云合，郎從何處歸？
此詞亦竹枝之類，以有鷓鴣句，遂以命題。前二句，興體也。后二句，賦體也。皆美人香草之寓言。沈休文詩“夢中不識路”，言夢去之無從。此云“處處湘云合”，言郎歸之莫辨。相思無際，寄懷于水重云復之鄉，樂府遺音也。
金谷園中柳，春來似舞腰。
那堪好風景，獨上洛陽橋。
洛橋為唐時勝地，風物之美，裙屐之盛，每見于詩歌。此殆留滯洛中，感懷而作。地經前度成惆悵，人對芳晨轉寂寥，宜其低回不盡也。
其一
鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。
獨立揚新令，千營共一呼。
前二句言弓矢精良，見戎容之暨暨。三句狀閫帥之尊嚴。四句狀號令之整肅。寥寥二十字中，有軍容荼火之觀。
其二
林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
此借用李廣事，見邊帥之勇健。首句林暗風驚，不言虎而如有虎在。李廣射虎事，僅言射石沒羽，記載未詳。夫弓力雖勁，以石質之堅，沒鏃已屬難能，而況沒羽。作者特以“石棱”二字表出之，蓋發矢適射兩石棱縫之中，遂能沒羽，于情事始合。盧允言乃讀書得閑也。
其三
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
前二首僅閑敘軍中之事，此首始及戰事。言兵威所震，強虜遠逃。月黑雁飛，寫足昏夜潛遁之狀。追奔逐者，宜發輕騎躡之。而弓刀雪滿，未得窮追，見漠北之嚴寒，防邊之不易也。
其四
野幕敞瓊筵，羌戎賀勞旋。
醉和金甲舞，雷鼓動山川。
此首似與三首相接。邊氛既掃，乃宏開野幕，餉士策勛。醉余起舞，金甲猶擐，擊鼓其鏜，雷鳴山應。玉關生入，不須醉臥沙場矣。唐人善邊塞詩者，推岑嘉州。盧之四詩，音詞壯健，可與抗手。宜其在大歷十子中，與韓翃、錢起齊名也。
其一
花枝出建章，鳳輦發昭陽。
借問承恩者，雙蛾幾許長？
建章昭陽之間，粉白黛綠，夾輦而趨，承恩者不知凡幾。自問蛾眉淡掃，顏色亦不后于人，而頓殊枯菀。彼荷寵邀榮者，等于恒人，未必長蛾勝人幾許。承恩不在貌，信乎命之不齊也。
其二
長信多秋草，昭陽借月華。
那堪閉永巷，聞道選良家。
長信則秋草叢生，昭陽唯月華遙望。永巷沉淪，方嗟命薄，忽聽斜封墨敕，又選良家。沉沉宮禁，誤盡嬋娟。他時類我者，不知幾輩。推己及人，相憐相恤，能無長太息耶？
輦路江楓暗，宮朝野草春。
傷心庾開府，老作北朝人。
表圣為唐末遺民。此詩前二句，輦路宮朝，本蕩平之皇道，乃一則江楓凄暗，一則野草叢生，殊有黍離麥秀之悲。此詩當是易代后所作，借蘭成以自況。北去蕭綜，唯聞落葉；南來苻郎，只見江流。文人之淪落天涯者，寧獨哀江南一賦耶？
知有前期在，難分此夜中。
無將故人酒，不及石尤風。
別酒殷勤，難留征棹，轉不若石尤風急，勒住行舟。凡別友者，每祝其帆風相送，此獨愿石尤阻客，正見其戀別情深也。
繡幕珊瑚鉤，香閨翡翠樓。
深情不肯道，嬌倚鈿箜篌。
此詩純寫宮中景物，唯三句“深情”二字，略見本意，而承以“不肯道”三字，則此句亦是虛寫。韓翃為晚唐詩家，此作言漢宮之富麗，宮怨之低回，以含渾出之，歡愁兩不著，在宮詞中別是一格。
繁陰乍隱洲，落葉初飛浦。
蕭蕭楚客帆，暮入寒江雨。
凡純是寫景之詩，貴有遠韻余味，方耐吟諷。此作前二句寫秋容暗淡。后二句之意，江天暮雨，遙望客帆，當有去國懷鄉之士，在孤舟搖曳中，聽烏篷寒雨，感極而悲者。寓情于景，不僅寫楚江煙雨也。
沅湘流不盡，屈子怨何深。
日暮秋風起，蕭蕭楓樹林。
前二句之意，與少陵詠八陣圖“江流石不轉”句，皆詠昔賢遺恨，與江水俱長。因前二句已質言之，故后二句僅以秋聲楓樹，為靈均傳哀怨之聲，其傳神在空際。王阮亭《題露筋祠》詩“門外野風開白蓮”，不著跡象，為含有懷古蒼涼之思，與此詩同意。
一雁過連營，繁霜覆古城。
胡笳在何處，半夜起邊聲。
題為“關山月”，則營邊鳴雁，城上嚴霜，皆月中之所聞所見。當塞外早寒，月皎霜清之際，況聞嗚咽笳聲。詩雖虛寫，不言聞笳之人，而李白《登受降城》詩“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉”詩意，自在言外。李陵答蘇武書云：胡笳夜動，邊聲四起，只增忉怛。此詩三四句，即此意也。
明月雙溪水，清風八詠樓。
少年為客處，今日送君游。
凡人昔年屐齒所經，積久漸忘。忽逢故友，重履前塵，遂使鉤游陳跡，一一潮上心頭。陳迦陵寄冒巢民書云：缽池夜雨，水繪朝煙，歷歷前游，都縈懷抱。人情戀舊，大抵相同。作者回首當年，雙溪打槳，八詠登樓，宜有桑下浮屠之感也。
歲月人間促，煙霞此地多。
殷勤竹林寺，更得幾回過。
塵寰營擾，倏忽中覺歲急于梭。山寺清幽，寂靜中便日長如歲。此二句理想頗高。竹林勝地，誠可留戀，惜浮生碌碌，再來能有幾回。凡覽勝登臨者，每有此想。但人生萬事當前，少焉視之，已化為古，寧獨竹林往跡為可惜耶？
海鶴一為別，存亡三十秋。
今來數行淚，獨上驛南樓。
一死一生，乃見交情，況歷三十年之久，重過南樓。歷歷前程，行行老淚，山陽聞笛之情，馬策西州之慟，無以過之。知子厚篤于朋友之倫矣。
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
空江風雪中，遠望則鳥飛不到，近觀則四無人蹤。而獨有扁舟漁父，一竿在手，悠然于嚴風盛雪間。其天懷之淡定，風趣之靜峭，子厚以短歌，為之寫照。子和《漁父詞》所未道之境也。
秋水清無力，寒山暮多思。
官閑不計程，遍上南朝寺。
首句“無力”二字，狀秋水殊精。唐人詩中，善用“無力”二字者，如“柳條無力魏王堤”“侍兒扶起嬌無力”，為其能狀弱柳及浴后倦態也。夢得由集賢學士出宦江左，適罷和州，遂遍賞南朝山寺之樓臺煙雨。旋官蘇州刺史，以報最，內擢京職，未嘗以遨游廢政。此詩作于游建康時。夢得有《金陵懷古》詩，白樂天推為探驪得珠，或亦在建康時作也。
隔浦望行船，頭昂尾幰幰。
無奈挑菜時，清淮春浪軟。
首句“望行船”，周益公詩話作“隔浦望郎船”。此詩為思婦送郎口吻，則從詩話作“望郎船”，意較明顯。首二句言郎船已過別浦，但遠見船之首尾低昂，可見其臨波凝望之久。后二句言，問其時則挑菜良辰，覽其景則清波春軟，芳時惜別，尤情所難堪。宜黃山谷謂“淮陰行，情調殊麗也”。
何處秋風至，蕭蕭送雁群。
朝來入庭樹，孤客最先聞。
四序迭更，一歲之常例。唯乍逢秋至，其容則天高日晶，其氣則山川寂寥，別有一種感人意味，況天涯孤客，入耳先驚，能無惆悵？蘇颋之汾上驚秋，韋應物之淮南聞雁，皆同此感也。
昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。
鉛華不可棄，莫是藁砧歸？
此詩寫閨中望遠之思。觀第三句，當其未占吉兆，當有“豈無膏沐，誰適為容”之感。忽喜羅裙夜解，蟢子朝飛，倘諺語之有征，必佳期之可待。遂爾親研螺黛，預貯蘭膏，一時愁喜，并上眉尖，有盤龍玉鏡，留待郎歸之望。作者曲體閨情，金荃之雋永也。
欲別牽郎衣，郎今向何處？
不恨歸來遲，莫向臨邛去。
女子善懷，當良人遠役，不在歸計之稽遲，而在同心之固結。但使壚頭沽酒，勿學相如。猶之駐馬章臺，勿攀楊柳。若看云步月，彼此同懷，則錦衾角枕，獨旦良甘。否則扁舟歸日，別載西施，枉勞卜鏡占錢，寧非虛愿。含情無際，皆在牽衣數語中也。
玳織黃金履，金裝翡翠簪。
畏人相借問，不擬到城南。
題既云“遠別離”，宜鉛華不御，深芳蹤。乃前二句金履翠簪，炫妝麗服，何為其然耶？故三句接以畏人相問，不敢至城繁盛之區，頗似朱竹詠履詞“假饒無意把人看，又何用明金壓繡”。作者其借以寓諷耶？
小苑鶯歌歇，長門蝶舞多。
眼看春又去，翠輦不曾過。
凡作宮闈詩者，每借物喻懷，詞多幽怨。此作僅言翠輦不來，質直言之，有初唐渾樸之格。殆以題為“思君恩”，故但念舊恩，不言幽恨也。
其一
暮雪連青海，陰云覆白山。
可憐班定遠，生入玉門關。
其二
卻望冰河闊，前登雪嶺高。
征人幾多在，又擬戰臨洮。
第一首前二句，言塞外陰寒之狀，后二句，絕域班超，竟得玉門生入，乃不曰可喜，而曰可憐。意謂定遠固功成歸國，彼磧中三十萬征人，生還者有幾。言外為之深慨也。第二首言既涉冰河，又登雪嶺，從軍者愈行愈遠，已嗟征戍之勞。頻年戰伐，精銳銷亡，乃軍符忽下，又趨戰臨洮。瘏馬殘兵，寧堪再戰。二詩皆為久役者悲也。
花明綺陌春，柳拂御溝新。
為報遼陽客，流光不待人。
當此柳媚花明，春光辜負，固不待言。所鄭重報君者，征人塞外，念客鬢之加蒼；少婦樓頭，感芳年之易老。親裁尺素之書，早唱刀環之曲，情見乎詞矣。
裊裊邊城柳，青青陌上桑。
提籠忘采葉，昨夜夢漁陽。
五言絕句中，憶遠之詩，此作最為入神。從《詩經》“采采卷耳，不盈傾筐。嗟我懷人，置彼周行”點化而來，遂成妙語，令人攬挹不盡。
南浦凄凄別，西風裊裊秋。
一看腸一斷，好去莫回頭。
首句凄凄南浦，為江淹恨別之鄉。次句裊裊西風，乃宋玉悲秋之際。寄語征人，不若掉頭竟去，強制離情，差勝于留戀長亭，贏得相看腸斷也。皇甫曾《送友》詩云：相望知不見，終是屢回頭。一言行者好去莫回頭，一言送行者屢回頭，皆情至之語。
半朽臨風樹，多情立馬人。
開元一株柳，長慶二年人。
四句皆作對語，而不異單行，由于語氣貫注也。首二句言，勤政樓乃當日旌旗拂露、紫禁朝天之地，今衰柳臨風，駐馬徘徊，愴然懷舊。后二句言，自開元至長慶，歲月悠悠，其間國運之隆替，耆舊之凋零，等于無痕春夢。剩有當年垂柳，依依青眼，閱盡滄桑。詩僅言開元之樹，長慶之人，不著言詮，而含凄無限也。
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？
尋常之事，人人意中所有，而筆不能達者，得生花江管寫之，便成絕唱。此等詩是也。即以字面論，當天寒欲雪之時，家釀新熟，爐火生溫，招素心人清談小飲，此境正復佳絕。末句之“無”字，妙作問語，千載下如聞聲口也。
悠悠洛陽夢，郁郁灞陵樹。
落日正西歸，逢君又東去。
首句謂洛陽作客，前夢悠悠，言己之東游也。次句謂前望灞陵，平林郁郁，言己之西還也。辛苦歸來，方冀與故人樂共晨夕，乃我甫西還，君又東去。盼驅蛩之相倚，忽勞燕之分飛，馬上相逢，能無悵悵。詩僅言我還君去，而離情旅思，皆于詩外見之。
輕車何草草，猶唱后庭花。
玉座誰為主，徒悲張麗華。
首二句言當日玉車輕幰，草草風花，只余玉樹艷歌，在清樽檀板之場，留其哀怨。后二句言玉座陳宮，幾經易主。后主不能承其帝業，手擲金甌，宜后人不哀其亡國，而為張麗華悲。兒女江山，齊聲一嘆也。
河洛多塵事，江山半舊游。
春風故人夜，又醉白洲。
詩因逢故人而作，宜為喜慰之詞。乃觀其前二句，殊有低徊之感。首句言洛中羈泊，塵事多端，忽忽已為陳跡。次句言花月江東，半是舊游之地，過江春燕，猶認巢痕。后二句言，且喜春風良夜，與故人把臂，同醉洲。回首當年，微波踏洛水之塵，聽曲泛秦淮之棹，酒闌話舊，不覺悲喜交乘矣。
畫閣余寒在，新年舊燕飛。
梅花猶帶雪，未得試春衣。
此詩設色纖秾，托思綿邈，齊梁之精品也。詩句皆詠春寒，而詩題標曰“春情”，可見詩句皆含情思矣。首句之意，畫閣乃凝妝之地，宜晴日和風，而言余寒尚在，似悵春色之遲也。二句之意，新年當明媚之辰，宜梁燕雙棲，而言舊燕還飛，似縈懷舊之思也。三句之意，梅花占眾艷之魁，而猶帶殘雪，似感芳時之冷落也。四句之意，巢燕已歸，而春衣未試，其因清寒料峭，尚怯羅衣耶？抑幽緒盈懷，慵施針線耶？詩題既曰“春情”，或因春至而關情，或以情重而怨春，作者特縹緲其詞，自成其好句耳。
小院無人處，煙斜月轉明。
清宵易惆悵，不必有離情。
人之閑恨閑愁，其來無自。場臨廣武，則憑吊英雄；宮過咸陽，則追懷故國；訪貞娘之墓，嘆息嬋娟；經宋玉之居，興嗟詞客。其實皆悠悠陳跡，而言愁欲愁，亦如此詩之小院月明，無端惆悵，非必有離情暗恨也。近人聽雨詩：明知關我心何事，只是撩人夢不成。頗與此詩同意。
三日去還住，一生焉再游。
含情碧溪水，重上粲公樓。
首二句言欲去還留，恐勝游之不再，與朱放《題竹林寺》云“殷勤竹林寺，更得幾回過”詩意極相似。但朱詩言再來不易，即截然而止；杜詩后二句，更申其意，謂碧溪無情之水，若為我含情，登臨吟眺，余興未盡，乃更上高樓，寫足其戀戀之意。小杜之隨處多情，宜其重過揚州，低回不置也。
只影隨驚雁，單棲鎖畫籠。
向春羅袖薄，誰念舞臺風。
前二句皆以鳥喻人。首句指遠人而言，謂書笈長征，隨驚鴻而獨去。次句自喻，謂雕籠深鎖，類羈羽之難飛。后二句謂風多寒重，舞袖春單，誰念此憔悴姬姜，為筑避風臺耶？不從憶遠著筆，而言己之無人憐惜，冀動遠人之聽，早整歸鞭也。
獨酌芳春酒，登樓已半醺。
誰驚一行雁，沖斷過江云。
以“獨酌”二字開篇，知其后二句之驚寒斷雁，乃喻獨客之飄零。趙嘏《寒塘》詩云：曉發梳臨水，寒塘坐見秋。鄉心正無限，一雁過南樓。則明言見雁而動鄉心。此二詩皆因雁寫懷，有寥落之思也。
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
詩言薄暮無聊，藉登眺以舒懷抱。煙樹人家，在微明夕照中，如天開圖畫。方吟賞不置，而無情暮景，已逐步逼人而來。一入黃昏，萬象都滅。玉溪生若有深感者。鶯花樓閣，石季倫金谷之園；錦繡江山，陳后主瓊枝之曲。彈指興亡，等斜陽之一瞥。夫陰陽昏曉，乃造物循例催人，無可避免。不若趁夕陽余暖，少駐吟筇。彼趙孟之視蔭，徒自傷懷。且詠“人間重晚晴”句，較有清興耳。
滯雨長安夜，殘燈獨客愁。
故鄉云水地，歸夢不宜秋。
首二句不過言獨客長安，孤燈聽雨耳。詩意在后二句。謂故鄉為云水之地，歸夢迢遙，易為水重云復所阻。即沈休文詩“夢中不識路，何以慰相思”之意。況多秋雨，則歸夢更遲。因聽雨而憶故鄉，因故鄉多雨，而恐歸夢之不宜，可謂詩心幽邈矣。黃仲則詩“秣陵天遠不宜秋”，殆本此意。
劍外從軍遠，無人與寄衣。
散關三尺雪，回夢舊鴛機。
此玉溪生悼亡之意也。昔年砧杵西風，恐寒到君邊，征衣先寄。今則客子衣單，散關立馬，風雪漫天，回首鴛鴦機畔，長簟床空。當日寒閨刀尺，懷遠深情，徒縈夢想耳。
孤燈伴殘夢，楚國在天涯。
月落子規歇，滿庭山杏花。
詩言楚江客舍，殘夢初醒，孤燈相伴，其幽寂可想。迨起步閑庭，斜月西沉，子規啼罷，其時群囂未動，唯見滿庭山杏，挹晨露而爭開。善寫曉天清景。飛卿尚有《詠春雪》詩云：三月雪連夜，未應傷物華。只緣春欲盡，留著伴梨花。言春暮之雪，與梨花相似相伴外，初無余義，不若曉思詩之格高味永也。
渡口和帆落，邊城帶角收。
如何茂陵客，江上倚危樓。
夕陽風景，最易感人。首二句言征帆卸影，野渡停橈，畫角低聲，邊軍歸帳，皆寫薄暮之景。用“落”字“收”字，帆影角聲，與夕陽夾寫，就聞見所及，體物工妙。上二句用對句起，已寫足夕陽。乃推進一層，言以茂陵之詞客，登江上之高樓，暮色蒼涼，旅懷搖落，獨倚危闌，覺亂愁無次也。
寶馬跋塵光，雙馳照路旁。
喧傳報戚里，明日幸長楊。
一條軟繡天街，遙見滾塵雙騎馳來，雕鞍玉勒，照眼生輝。夾道朱門，非樊重之家，即王根之宅。道路喧傳：至尊將于明日游幸長楊，故雙騎馳報貴家以備侍從。詩境所言止此，而當日京都之繁盛，宸游之娛樂，車騎之輝煌，戚里之榮寵，皆含詩內，如展《清明上河圖》一角也。
雨過碧苔院，霜來紅葉樓。
閑階上斜日，鸚鵡伴人愁。
前二句言碧苔深院，因雨洗而碧愈潤；紅葉高樓，因霜飽而紅更酣。如此幽麗之地，而伊人獨處。后二句言黃昏漸近，斜陽在砌，寸寸而移，此時院靜無人，唯有悶尋鸚鵡，同說無聊。詩系效崔國輔體，其窈窕懷人之意，頗似崔之《怨詞》及《王孫游》諸作也。
返照入閭巷，憂來誰與語。
古道無人行，秋風動禾黍。
往者麥秀之歌，黍離之什，乃采蕨遺民，過舊京而憑吊，宜其音之哀以思也。作者于千載下，望古遙集，百憂齊來。詩言夕陽深巷之中，抑郁更誰共語。乃出游以寫憂，但見古道荒涼，寂無人跡，往日之楚存凡喪，項滅劉興，以及鐘鳴鼎食之家，璧月瓊枝之地，都付與水逝云飛。所余殘狀，唯禾黍高低，在西風落照中，動搖空翠。可勝嘆耶？
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
此詩能曲寫女兒心事。銀箏玉手，相映生輝，尚恐未當周郎之意，乃誤拂冰弦，以期一顧。夫梅瓣偶飛，點額效壽陽之飾；柳腰爭細，息肌服楚女之丸。希寵取憐，大率類此，不獨因病致妍以貢媚也。
西塞云山遠，東風道路長。
人心勝潮水，相送過潯陽。
江潮西上，至潯陽而止。故詩言潮有終止之地，而離心一片，飛逐征帆，比江潮更遠。顧況詩云：近得麻姑書信否，潯陽江上不通潮。近人柳枝詩云：多少愁心上樓角，江潮同至不同消。皆以潮喻情懷，各有思致。而愁心樓角句，尤耐微吟也。
欲逐淮潮上，暫停魚子溝。
相望知不見，終是屢回頭。
詩寫清淮別友，無限離情。行者已帆開天末，送者自崖而返，明知曲終人遠，尚幾度回頭，真覺魂銷南浦矣。溫飛卿詩：過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。一盼其歸，一送其去，同是相思相望之情。李玉溪詩：直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。自知無益，而惆悵依然，即百遍回頭之意也。
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
此等詩，雖分四句，實系一事，蟬聯而下，脫口一氣呵成。五七絕中，如“松下問童子”詩，“君自故鄉來”詩，“少小離家老大回”詩，純是天籟，唐詩中不易得也。
夜戰桑干北，秦兵半不歸。
朝來有鄉信，猶自寄寒衣。
自昔邊患，以漢唐為多。唐代回紇、吐蕃，迭擾西北，尤征戍頻繁。詩言沙場雪滿，深夜鏖兵，迨侵曉歸營，損折已近半數。而秦中少婦，猶預量寒意，遠寄衣裘，不知夢里征人，已埋骨桑干河畔矣。若張籍詩“欲祭疑君在”，韋莊詩“猶是春閨夢里人”，則全軍皆沒，詩尤沉痛。若沈如筠詩云：雁盡書難寄，愁多夢不成。愿隨孤月影，流照伏波營。雖離情無際，勝于死別吞聲也。
漢國山河在，秦陵草木深。
暮云千里色，無處不傷心。
此與王之渙《登鸛雀樓》詩，同是登高之作，以對句起，以單句收，格調極相似。但王系寫景，此乃感懷。首二句與少陵《春望》詩“國破山河在，城春草木深”字句略同。荊詩雖言處處傷心，僅遠懷秦漢；少陵則亂后傷春，意尤深切也。
萬古湘江竹，無窮奈怨何。
年年長春筍，只是淚痕多。
賦湘竹者，大都言竹上淚痕不滅，為湘君悲耳。竹由筍成，詩乃由筍著筆，言百卉皆隨春轉，萬綠更新，唯此湘竹，雖歲歲新芽怒發，而萬籜千枝，一一皆有淚痕，不隨氣候而轉移，不以歲之久，竹之多，而減其斑跡。乃寫足第二句之意。言湘君無窮之怨，歷千古而不滅。猶屈子之怨，為沅湘所流不盡也。
路掃饑寒跡，天哀志氣人。
休零離別淚，攜手入西秦。
韞秀為元振之妻。詩首句言，此去所經之路，若驊騮開道，舉往昔饑寒之跡，掃蕩而前。次句承上句之意，言世莫己知，幸有天心，當哀我誓掃饑寒之志氣，挽頹運而履康衢。三四謂勿以離鄉遠役，別淚沾巾，且攜手而攬秦地山川，同心并力，百挫毋憚。此詩英詞壯志，以弱女子而有終軍棄、司馬題橋之概。其后元振雖蹈厲功名，而相業不終，負此閨中人之長圖大念也。
沙頭一水禽，鼓翼揚清音。
只待高風便，非無云漢心。
文姬為鮑參軍妻，借詠鷺以見藏器待時之志，殆為參軍勉也。詩言勿謂沙洲白鷺，風餐水宿，將終老江湖，但觀其揚音鼓翼，意態正復不凡，一遇高風，即扶搖而上，不讓得路鹓鴻，云霄先翥。此與王韞秀偕夫入秦詩，皆有高曠之致，一洗庸脂俗粉也。
溶溶溪口云，才向溪中吐。
不復歸溪中，還作溪中雨。
詩言溪中水氣，蒸化為云，既騰上天空，當不得更歸溪內，而釀云成雨，仍落溪中。雨復化水，水更生云，云水循環而不窮。可見無往不復，不生不滅，名理即禪機也。以詩格論，如游九曲武夷，一句一轉，愈轉愈深。以音節論，頗近漢魏古詩。在詩家集中，亦稱佳詠。出自閨秀，可謂難能。
啰唝曲——劉采春
不喜秦淮水，生憎江上船。
載兒夫婿去，經歲復經年。
沈歸愚評此詩，謂不喜、生憎，經歲、經年，重復可笑，的是兒女子口角。余謂故意重復，取其姿勢生動，固合歌曲古逸之趣。且其重復，皆有用意：首二句言不喜秦淮水與生憎江上船者，乃因水與船之無情，為第三句張本。故接續言無情之船與水，竟載夫婿去矣。第四句經歲復經年，即年復一年，乃習用之語，極言分離之久，已歷多年。雖用重復字，而各有用意。其第二首云：那年離別日，只道住桐盧。桐盧人不見，今得廣州書。言書札偶傳，行蹤無定也。第三首云：莫作商人婦，金釵當卜錢。朝朝江上望，錯認幾人船。言凝盼歸舟，眼為心亂也。三首中，先言分袂之情，第二首言客蹤所在，第三首言盼歸之切，情詞既美，章法亦秩然。
北斗七星高，哥舒夜帶刀。
至今窺牧馬，不敢過臨洮。
詩三百篇，無作者姓氏，天懷陶寫，不以詩鳴，而詩傳千古。三代下唯恐不好名，漢魏以降，詩家林立矣。漢初，戚夫人善歌出塞入塞之曲，惜其詞不傳。此西鄙之人，姓氏湮沒，而高歌慷慨，與“敕勒川，陰山下”之歌，同是天籟。如風高大漠，古戍聞笳，令壯心飛動也。首句排空疾下，與盧綸之“月黑雁飛高”皆工于發端，唯盧詩含意不盡，此詩意盡而止，各極其妙。
偶來松樹下，高枕石頭眠。
山中無歷日，寒盡不知年。
歲月者，以之紀萬端人事也。太上隱者，不知何許人，削跡荒崖，自甘淪滅。修短聽諸造物，富貴等于浮云，家室視同逆旅，將欲擲世界于陶輪而外，則歲月往來，與我何預。不知有漢，無論晉魏。偶在松陰深處，枕石高眠，若枯木殘僧，悠然入定。無日亦無時，去來今不計也。劉后村詩：村叟無臺歷，梅開認小春。可稱高致。今觀隱者之詩，覺著意梅開，尚有跡象也。
紅樹醉秋色，碧溪彈夜弦。
佳期不可再，風雨渺如年。
首二句詞采清麗，音節入古。后二句言回首佳期，但覺沉沉風雨，綿渺如年。嘆勝會之不常耶？悵伊人之長往耶？唐人五絕中，有安邑坊女子《幽恨詩》云：卜得上峽日，秋江風浪多。江陵一夜雨，腸斷木蘭歌。與此詩皆出女郎聲口，感余心之未寧，溯流風而獨寫，如聞陽阿激楚之洞簫也。
