外國(guó)文藝美學(xué)要略·流派·野獸派

外國(guó)文藝美學(xué)要略·流派·野獸派

也稱“野獸主義”。十九世紀(jì)末西方畫壇上的后期印象主義者們開(kāi)拓了強(qiáng)調(diào)自我，重視傳達(dá)畫家主體情感、個(gè)性、激情與印象的創(chuàng)作道路。 在此基礎(chǔ)上，各種新興畫派接踵萌生了。

1905年法國(guó)畫家馬蒂斯等人，參加法國(guó)秋季沙龍畫展，因其作品打破了以往的繪畫傳統(tǒng)而被稱為“野獸群”或“野獸之籠”，故得此名。該派于1907年以后趨向衰落。

這一流派的畫家以藝術(shù)是傳達(dá)而不是再現(xiàn)與摹仿為創(chuàng)作的基本原則，強(qiáng)調(diào)繪畫要表現(xiàn)畫家個(gè)人的主觀感受、主觀精神，把情感和自我意趣放在首位，追求單純、率意的藝術(shù)效果。該派認(rèn)為對(duì)客觀事物的“真實(shí)性”，只可感受， 不宜表現(xiàn)，藝術(shù)應(yīng)從被表現(xiàn)對(duì)象的外表解脫出來(lái)，不必去如實(shí)反映客觀事物本身。在繪畫形式上，他們主張線條和色彩是最直接的表現(xiàn)形式，線、色越簡(jiǎn)單越能有力地影響欣賞者的情感。在構(gòu)圖造型上，野獸派畫家們多以強(qiáng)烈的色調(diào)和大色塊，以豪放的線條、粗獷的筆觸、變形的姿態(tài)、夸張的手法，追求單純化與簡(jiǎn)潔精練，形成了頗為自由的形式，作品的裝飾性效果很突出。這種理論主張和藝術(shù)實(shí)踐，為后來(lái)西方美術(shù)界出現(xiàn)的立體主義與表現(xiàn)主義奠定了基礎(chǔ)。該派后改名為“巴黎畫派”，除馬蒂斯外，代表畫家還有特朗、弗拉芒克、馬蓋、安德烈·德蘭等。

野獸派雖然摒棄和蔑視對(duì)事物的本來(lái)面目及精神作切近的再現(xiàn)性反映，向形式主義邁出了一大步，但終因其沒(méi)有徹底違背造型藝術(shù)的基本規(guī)律，所以與后來(lái)盛行的現(xiàn)代主義其他畫派不相同，作品大多仍有生氣和美感價(jià)值，馬蒂斯也還是現(xiàn)代畫壇上一位很有影響的畫家。對(duì)該派的作品也不可簡(jiǎn)單化地一概加以否定。