第二次國內革命戰(zhàn)爭時期的文學

第二次國內革命戰(zhàn)爭時期(1927－1937)，是中國現代文學歷史發(fā)展的第二個時期，叫“左聯時期”或“左翼十年”的文學，也通稱三十年代文學。

這一時期政治形勢的特點是，在國內，蔣介石于1927年叛變革命后建立了國民黨反動政權，實行法西斯專政，在軍事上和文化上進行反革命“圍剿”，殘酷地鎮(zhèn)壓和屠殺人民，把中國推進了十年內戰(zhàn)的血海。在國際上，由于資本主義世界的經濟危機，各帝國主義加緊了對中國的擴張和侵略。日本帝國主義更妄圖變中國為它的殖民地，1931年發(fā)動“九一八”事變，侵占了我國的東北；1932年又發(fā)動“一二八”事變，進攻上海；1935年又制造華北事變，徹底暴露了它滅亡中國的野心。民族危機空前嚴重。所以這是一個階級矛盾和民族矛盾十分尖銳復雜的歷史時期；反壓迫和反侵略，是這一時期中國人民的迫切政治任務，也是這一時期中國現代文學的中心任務。這一時期文學運動和文學創(chuàng)作的基本內容都是圍繞著這兩項任務而展開的。

“這一時期，是一方面反革命的‘圍剿’，又一方面革命深入的時期。”革命文學在反革命的壓迫和“圍剿”中得到了不斷的深入發(fā)展。1928年無產階級革命文學的倡導，是革命文學深入發(fā)展的第一個標志；廣大革命文藝工作者經過一年多的探索和論爭，提高了理論認識水平，取得了對敵斗爭的一致認識，消除了分歧，加強了團結。1930年3月，在黨的領導下，成立了中國左翼作家聯盟，全面開展了左翼文藝運動。在這一文藝運動中，文藝大眾化作為一個理論問題和實踐問題，進行了廣泛的探討。一九三六年，文藝界又圍繞著如何建立抗日統一戰(zhàn)線問題，展開了“兩個口號”的論爭。革命文學運動的深入發(fā)展，顯示了無產階級文藝的強大力量。與此同時，革命文學陣營更在階級斗爭和民族斗爭中，發(fā)揮了積極的戰(zhàn)斗作用，粉碎了反革命的文化“圍剿”，批判了形形色色的帝國主義的、封建主義的、買辦階級的以及資產階級的各種反動文化思想，有力地配合了這一時期的政治斗爭。在文藝思想上，先后對“新月派”、“民族主義文學”、“自由人”、“第三種人”、“論語派”等派別進行了斗爭，批判了他們反動、錯誤的觀點和主張，捍衛(wèi)和發(fā)展了馬克思主義文藝理論。

這一時期的文學創(chuàng)作也取得了重大的成就。在五四時期或稍后開始文學活動的作家，在革命斗爭實踐和革命理論的學習中，世界觀發(fā)生了根本的變化，創(chuàng)作面貌也隨之有了改變。魯迅的戰(zhàn)斗雜文和歷史小說，茅盾、蔣光慈反映現實矛盾斗爭的小說，田漢、洪深為革命斗爭服務的劇作，都是在新的歷史條件下不斷前進的作家的重要收獲。與此同時，在“左聯”的培養(yǎng)下，一批年青的作家開始涌現。他們大多受到“五四”新思潮的影響，逐步走上了文學道路，在無產階級文學運動興起以后，正式開始文學創(chuàng)作。其中象丁玲、張?zhí)煲怼⒁蠓颉⑷~紫、沙汀、艾蕪等人，成為當時或后來的重要作家。與前一時期相比，這時期的創(chuàng)作在題材和主題上有著顯著的變化，現實生活的重大題材、工農群眾和革命者的英勇斗爭以及“九一八”、“一二八”后中國人民的抗日救亡活動等，都得到及時的反映。這些作品不僅留下了時代的風貌，而且具有強烈的戰(zhàn)斗性和高昂的激情，極大地鼓舞了人民的斗爭。此外，這一時期許多進步的民主主義作家如巴金、曹禺、老舍等人，也都創(chuàng)作了具有很高水平的作品，成為三十年代文學成就的一個重要方面。他們的作品著重暴露批判舊中國的黑暗現實，抨擊上層社會的腐敗和墮落，描寫下層人民的不幸和苦難，有的還表現了對于光明未來的憧憬和追求。