帕索斯,約翰·多斯作品分析

【介紹】：

美國(guó)著名小說(shuō)家，“迷惘的一代”^*文學(xué)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)人物之一。

帕索斯的祖父是葡萄牙移民，父親是芝加哥著名的律師、歷史學(xué)家。帕索斯童年在歐洲求學(xué)，1912年入哈佛大學(xué)。1916年畢業(yè)，后去西班牙學(xué)習(xí)建筑。不久，志愿加入醫(yī)療隊(duì)參加第一次世界大戰(zhàn)，先后在法國(guó)戰(zhàn)地醫(yī)療隊(duì)和美軍醫(yī)療隊(duì)服役，曾與意象派^*詩(shī)人肯明斯^*同事。帕索斯曾據(jù)此期的親身經(jīng)歷寫(xiě)成長(zhǎng)篇小說(shuō)《三個(gè)士兵》^*。1918年在巴黎當(dāng)記者，同一些僑居巴黎的藝術(shù)家和退役軍人有較密的來(lái)往。記者工作使他跑遍西班牙和其他一些國(guó)家，視野開(kāi)闊，眼光敏銳，走上激進(jìn)的道路。1926年，帕索斯參加《新群眾》雜志編委會(huì)，采訪(fǎng)罷工斗爭(zhēng)，為共產(chǎn)黨刊物撰稿。1927年因參加營(yíng)救薩柯和樊塞蒂的活動(dòng)被捕下獄。1928年他訪(fǎng)問(wèn)蘇聯(lián)，政治上，公開(kāi)支持共產(chǎn)黨的總統(tǒng)候選人，并譴責(zé)各種形式的統(tǒng)治和壟斷。1937年，帕索斯訪(fǎng)問(wèn)西班牙。由于私人原因，他的一個(gè)友人被民主政府處死，而公開(kāi)與蘇聯(lián)和美共決裂。從此開(kāi)始反共宣傳。1970年9月28日去世。

帕索斯的早期創(chuàng)作主要是在20年代。第1部作品是自傳性質(zhì)的中篇小說(shuō)《一個(gè)青年人的成就——一九一七年》，通過(guò)對(duì)美國(guó)青年馬丁·戈烏在第一次世界大戰(zhàn)中遭際的描寫(xiě)，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的極端殘酷性，譴責(zé)了帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。這部小說(shuō)反映了作者企圖借助于社會(huì)主義思想來(lái)探索消滅帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)的途徑。書(shū)中寫(xiě)道：“人們自然而然地傾向于互助，這就應(yīng)該產(chǎn)生社會(huì)主義；而統(tǒng)治階級(jí)則希望用鎖鏈把我們束縛得更緊，這是社會(huì)主義所反對(duì)的。”此期代表性作品是長(zhǎng)篇小說(shuō)《三個(gè)士兵》(1921)，描寫(xiě)三個(gè)應(yīng)征入伍的美國(guó)青年各自不同的悲劇命運(yùn)，其中著重寫(xiě)了青年知識(shí)分子安德路斯在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中怎樣被迫放棄音樂(lè)創(chuàng)作的理想，表現(xiàn)的是“迷惘的一代”的主題。還有游記《老馬返途》(1922)。中期創(chuàng)作是在他的思想轉(zhuǎn)為激進(jìn)，傾向左翼，支持蘇聯(lián)及美共的時(shí)期。作品主要有：小說(shuō)《曼哈頓中轉(zhuǎn)站》(1925)，以一次大戰(zhàn)前后的紐約為背景，用現(xiàn)實(shí)主義手法描繪了紐約記者、演員、律師、水手、工會(huì)干部等各類(lèi)人物的生活。小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)性得到美國(guó)著名作家辛克萊·劉易斯的熱情稱(chēng)贊。之后的《美國(guó)》三部曲使帕索斯的創(chuàng)作登上高峰，它由《北緯四十二度》(1930)、《一九一九年》(1932)和《賺大錢(qián)》(1936)組成。1937年這三部小說(shuō)輯為一本書(shū)，名為《美國(guó)》。小說(shuō)全面描繪從19、20世紀(jì)之交到20世紀(jì)20年代初葉美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。帕索斯后期創(chuàng)作是在30年代末以后，思想向保守轉(zhuǎn)化，宣傳資產(chǎn)階級(jí)民主自由。此期作品多表現(xiàn)由激進(jìn)趨向保守的主題。作品主要有《哥倫比亞特區(qū)》(1952)三部曲，由《一個(gè)青年的經(jīng)歷》(1939)、《第一號(hào)》(1943)和《偉大的計(jì)劃》(1949)組成。1952年輯為《哥倫比亞特區(qū)》，表現(xiàn)出作者對(duì)勞工運(yùn)動(dòng)、進(jìn)步政治的失望。

帕索斯作品思想內(nèi)容的傾向性時(shí)有變化，早期表現(xiàn)迷惘、失望的主題和厭戰(zhàn)、反戰(zhàn)的情緒；中期轉(zhuǎn)向左翼，表現(xiàn)出激進(jìn)主義傾向；后期則顯出右的傾向，表現(xiàn)這種激進(jìn)主義被資本主義大企業(yè)擊敗的歷史，其作品的人物亦經(jīng)歷了從縱酒、到性自由、到自殺與精神崩潰的過(guò)程，充滿(mǎn)悲觀(guān)、失望的基調(diào)。

帕索斯的創(chuàng)作雖然龐大繁復(fù)，但結(jié)構(gòu)上還是精心安排的，細(xì)節(jié)也取舍有度。他以美國(guó)社會(huì)為背景，描繪出各種各樣的人物，有記者、演員、律師、水手、工會(huì)干部等的形象，反映了廣闊的社會(huì)畫(huà)面，呈現(xiàn)出獨(dú)特的史詩(shī)般的風(fēng)貌。在藝術(shù)表現(xiàn)的手段上，帕索斯大膽進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)。第1種手法是由穿插在人物描寫(xiě)的章節(jié)之間的新聞剪輯、報(bào)紙的大小標(biāo)題、廣告、流行歌曲、官方文件等組成的“新聞短片”，用這些混合、剪接的時(shí)代文獻(xiàn)來(lái)突出各個(gè)歷史階段的重大事件，為小說(shuō)提供了廣闊的時(shí)代背景，增強(qiáng)了作品的時(shí)代感。第2種是描寫(xiě)美國(guó)各界知名人士的“人物傳記”，如銀行家波莫特·摩根、汽車(chē)大王亨利·福特、報(bào)業(yè)大王威廉·倫道夫·赫斯特、建筑師弗蘭克·蒂埃德·萊特、男明星魯?shù)婪颉ね邆惗　⑽璧讣乙辽嗬む嚳稀⒓みM(jìn)派塞斯泰因·維布倫、進(jìn)步作家約翰·里德、工人歌謠作者喬·希爾、工人運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖德布林等等，以突出歷史的輪廓。第3種是接在人物描寫(xiě)或“新聞短片”后的“攝影機(jī)鏡頭”，描寫(xiě)作者自己成長(zhǎng)的過(guò)程。這些新手法的使用，涉及了社會(huì)生活的各個(gè)方面，描繪出廣闊的社會(huì)場(chǎng)景，加強(qiáng)了作品的整體感和立體感。帕索斯筆下的人物多是“群像”式的，人物不是貫穿全書(shū)的始終，各人物彼此之間不發(fā)生任何必然聯(lián)系，他們只是在某些具體事件中相逢。