《鬼魂奏鳴曲》作品分析

表現(xiàn)主義^*先驅(qū)、瑞典劇作家約翰·奧古斯特·斯特林堡^*的代表劇作。寫于1907年。是斯特林堡后期作品。

劇本未分幕，也未分場(chǎng)，但從布景安排看，明顯地成為3場(chǎng)。第一場(chǎng)故事發(fā)生在住宅的樓梯旁。通過(guò)大學(xué)生阿肯露茲和老人雅各·亨梅爾的交談，交待了人物之間復(fù)雜的關(guān)系。在交談中老人表示可以幫助大學(xué)生與上校的女兒認(rèn)識(shí)、接觸：約他今日去看歌劇《維爾基麗》，買和上校及其女兒的座位緊挨著的座號(hào)，這樣就可以如愿以償。第二場(chǎng)在上校家中。當(dāng)晚，大學(xué)生在看完歌劇后，來(lái)到上校家中，和上校的女兒談情說(shuō)愛。這時(shí)，上校家中來(lái)了一位不速之客——那個(gè)老人亨梅爾。來(lái)之后，上校的妻子——木乃伊見老人。原來(lái)上校的妻子曾是老人的妻子，上校的女兒恰是老人的女兒。在交談中，木乃伊揭穿老人是殺害大學(xué)生父親的兇手，是殺害鄰居一領(lǐng)事的兇手。這時(shí)上校來(lái)了，老人在和上校交談時(shí)，揭穿了上校的本相－—原來(lái)他的家族、軍銜都是騙來(lái)的，他原來(lái)只不過(guò)是一個(gè)跟班。這時(shí)木乃伊叫來(lái)跟班本特森，要他揭露老人。本特森說(shuō)，當(dāng)初老人是給他本人做飯的廚師，后來(lái)本特森懷疑老人偷東西，老人就把本特森投進(jìn)監(jiān)獄。老人后來(lái)靠高利貸發(fā)了大財(cái)，一次曾把一個(gè)了解他底細(xì)的擠牛奶姑娘推進(jìn)冰下水中淹死了。這就是老人為什么害怕擠牛奶姑娘亡魂出現(xiàn)的原因，最后木乃伊讓老人滾進(jìn)碗櫥里，拉上黑色的喪簾，亨梅爾就這樣死去。第三場(chǎng)故事發(fā)生在上校女兒的房間。大學(xué)生在求婚遭拒絕后慷慨陳辭，痛斥這個(gè)罪惡的世界，說(shuō)這個(gè)世界沒有童貞，沒有忠誠(chéng)和體面，沒有說(shuō)話兌現(xiàn)的人。這樣的痛斥，讓神經(jīng)質(zhì)的上校的女兒受不了，她讓本特森給她拿來(lái)喪簾，頃刻亦死去。

《鬼魂奏鳴曲》描繪人世間的相互欺騙和冤冤相報(bào)，揭示了資本主義社會(huì)人與人之間互相欺騙和爾虞我詐的關(guān)系，一定程度上觸及了資本主義人情世態(tài)的本質(zhì)方面。作者在揭穿這些真相的同時(shí)，仍對(duì)人世間抱有信心，他期待著在未來(lái)的世界里能有和煦的陽(yáng)光、干凈的家庭、正派的朋友、完美的愛情，這表明斯特林堡尚不是一個(gè)頹廢派作家。

《鬼魂奏鳴曲》表現(xiàn)了病態(tài)社會(huì)中人們普遍的災(zāi)難感與不安情緒；它讓人鬼同時(shí)登臺(tái)，情節(jié)的推進(jìn)也是突兀、荒誕、離奇的(如拉上喪簾，人即喪生等)，人物類型化，以職業(yè)作為人物稱謂，這些都是一個(gè)新的文藝思潮即將誕生的早訊。這個(gè)劇本的個(gè)性特點(diǎn)是，在怪誕的情節(jié)中，顯示了較為深刻、雋永的哲理性。如劇本最后大學(xué)生的慷慨陳辭：“毒性有兩種。有的毒服下去使人不辨東西，有的毒服下去卻使人打開眼界。我一定是第二種人。”“這個(gè)世界是瘋?cè)嗽骸⑹羌嗽骸⑹峭Ｊ瑘?chǎng)，耶穌基督要到這個(gè)世界上來(lái)，就等于墮進(jìn)地獄?！边@些當(dāng)然是作家世界觀的真實(shí)的自白。

《鬼魂奏鳴曲》是所謂室內(nèi)劇^*或小型劇^*——?jiǎng)∏橹辉谑覂?nèi)或其附近場(chǎng)所進(jìn)行，供在小型劇場(chǎng)演出。劇本在瑞典演出后，終因受攻擊而停演。但該劇后來(lái)終于在歐洲很多國(guó)家，包括瑞典上演了。1962年英國(guó)廣播公司還把它拍成電視片，在歐美各國(guó)產(chǎn)生了廣泛的影響。這表明，任何一個(gè)有價(jià)值的劇本，總會(huì)經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)的。