威廉斯,威廉·卡洛斯作品分析

【介紹】：

美國詩人，意象主義^*在美國的代表作家，美國戰后新詩風的奠基人。生于新澤西州路賽福特市一個英國移民的家庭。1902年進賓夕法尼亞大學醫學系。他與艾茲拉·龐德*不但是同學，而且還是摯友。1906年大學畢業，獲醫學博士學位。畢業后去德國萊比錫大學進修。1909年回故鄉行醫，當過婦科、兒科大夫，并進行業余創作，此時自費印行了他的第一本詩集《詩集》(1909)。本世紀10年代參加意象派詩歌運動，他有自己的意象主義理論，也有不少意象主義的詩作。此時威廉斯在龐德幫助下又出版第二本詩集《氣質》(1913)。二十年代后，威廉斯力主反對以艾略特^*為代表的英國學院派詩風，提倡重感性、有生活味、人情味的鄉土派詩風。但由于學院派詩風盛行于一時，威廉斯的理論尚影響不大。1925年發表評論集《在美國的收獲中》。1926年獲日晷獎。他的《希魯格爾的圖景和其它的詩》獲普利策獎。1946－1958年，他寫出四卷本長篇敘事詩，代表作《佩特森》。1951年放下聽診器專事創作。1950年獲全國圖書獎，1952年獲博林根獎，并被美國政府任命為國家圖書館詩歌顧問，但未去就職。五十年代中期，他的理論和詩作在艾略特^*和他的新批評派^*聲望日趨下降的情況下，影響日深，甚至成了美國黑山派^*詩人和垮掉派^*詩人的精神領袖。1963年又獲波立茲獎和美國文學藝術院金質獎。

威廉斯對于意象派詩歌理論多有建樹。他強調感性經驗，強調詩與生活的聯系，人與人，人與自然的接觸與溝通。這就是說，他強調詩歌的生活味與人情味。他非常重視詩歌的地方性，堅持用美國本土語言，反映當地的生活，這就是所謂的“美國本色”。他曾十分明確地說：“我相信一切藝術都從當地產生，而且必須如此。”“地方性的東西是唯一能成為普遍性的東西。”威廉斯還認為：天下事物皆可入詩，關鍵是要寫出天下事物的特征來。“忠于事物”是他的口號。他反對對于事物的機械性模擬，而主張精確地反映出事物的形相和心態的特征。

他的詩作自成一格，獨具特色。他善于用細節和語調寫出詩的意象。如著名的意象小品《紅色手推車》(1923)：“那么多東西／依靠∥一輛紅色／手推車∥雨水淋得它／晶亮∥旁邊是一群／白雞。”這里，紅色的車，晶亮的雨，白色的雞互相映襯，形成一幅絕美的生活畫面，而且那種好象發現什么奇跡似的驚奇的語調，使詩的意象更為鮮明突出。他善于使用“以心度物”的方法，使靜止的、抽象的景物獲得生命。如短詩《春天及一切》(1923)，寫冬末春之將來時，春之先行者的發呆、遲疑，不知如何下手的心情，十分熨貼、恰切、逼真。這種手法，實是一種象征。威廉斯詩風富于一種悲天憫人的情調，而且平易、明朗、親切、自然，恰與艾略特的抽象和書卷氣的學院派詩風形成鮮明的對照。

威廉斯的詩風影響了后來的羅伯特·鄧肯和丹尼斯·勒維托夫等后起之秀。因此，不少評論家認為威廉斯是戰后美國新詩風的奠基人。