格拉斯,京特作品分析
【介紹】：
西德表現(xiàn)主義*作家，與伯爾齊名，他生于但澤(即今波蘭的格但斯克)的一個(gè)小商人家庭。1944年被征召入伍，次年受傷，被美軍俘虜。1946年獲釋。獲釋后，當(dāng)過農(nóng)業(yè)工人、礦工、爵士音樂師、石匠學(xué)徒等。1949－1953年先后在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院和西柏林造型藝術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)雕塑和繪畫。從1956年起，成為職業(yè)作家，“四七社”*成員。1956－1959年，他在巴黎創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說《白鐵皮鼓》(一譯《錫鼓》)、取得成功。這部長(zhǎng)篇曾獲“四七社”獎(jiǎng)，并被譽(yù)為50年代西德小說創(chuàng)作的一個(gè)高峰。1972年曾和海因利希·伯爾*一起并列為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人。但未能獲此文學(xué)最高獎(jiǎng)。
格拉斯在政治上是伯恩斯坦主義者，反對(duì)用暴力改變現(xiàn)存社會(huì)秩序，主張“永恒的改良”。他在理論上是所謂“融合論”的忠實(shí)信奉者。格拉斯的藝術(shù)觀是主張采用尖銳的，過分的現(xiàn)實(shí)主義方法反映生活，但這種方法的實(shí)質(zhì)是表現(xiàn)主義的：他主張文學(xué)“擺脫一切意識(shí)形態(tài)”，反對(duì)把文學(xué)“降低為革命的侍婢”。他的政治觀、宇宙觀、藝術(shù)觀中合理的成分較少。
格拉斯的創(chuàng)作帶有表現(xiàn)主義的鮮名特征：他筆下的現(xiàn)實(shí)是怪誕荒謬、乖戾可笑的；他作品中的主人公多是畸形人或擬人化動(dòng)物，這是表現(xiàn)主義作家常常選用的異化主題。他的代表作《白鐵皮鼓》，通過一個(gè)侏儒街頭音樂家的賣藝經(jīng)歷，廣泛反映了1924－1954年德國(guó)的歷史，淋漓盡致地揭露和諷刺了德國(guó)的現(xiàn)實(shí)，批判了德國(guó)軍國(guó)主義。小說正是通過一個(gè)畸形人，反映了一個(gè)畸形的時(shí)代。他早期的創(chuàng)作還明顯地受著荒誕派戲劇*的影響。
1961年格拉斯發(fā)表中篇小說《貓和鼠》，1963年發(fā)表長(zhǎng)篇小說《狗的歲月》，這兩部作品與《白鐵皮鼓》合稱為“但澤三部曲”。格拉斯的創(chuàng)作甚豐，計(jì)有戲劇《還有10分鐘到達(dá)布法羅》(1954)、《洪水》(1957)、《叔叔，叔叔》(1958)、《總廚師》(1961)、《平民試驗(yàn)起義》(1966)、《在這之前》(1969)，長(zhǎng)篇小說《局部麻醉》(1969)、《蝸牛日記》(1972)、《鰈魚》(一譯《比目魚》，1977)、《在特爾格特的聚會(huì)》(1979)，《鰈魚》的成就僅次于《白鐵皮鼓》，被人稱為“77年的書”。詩(shī)集《風(fēng)信雞的長(zhǎng)處》(1956)、《三角軌道》(1960)等。
