在淡死的灰里……

作者： 杜學忠

在淡死的灰里，

可尋出當年的火焰，

惟過去之蕭條，

不能給人溫暖之摸索。

如海浪把我軀體載去，

僅存留我的名字在你心里，

切勿懊悔這喪失，

我終將擱止于你住的海岸上。

若忘卻我的呼喚，

你將無痛苦的種子，

若憂悶堆滿了四壁，

可到我心里的隙地來。

我欲穩睡在裸體的新月之旁，

偏怕星兒如晨雞般呼喚；

我欲細語對你說愛，

奈那R的喉音又使我舌兒生強。

李金發

李金發象崇拜藝術美一樣崇拜女性美。認為“女性美，是可永久歌詠而不倦的”，“沒有女性美崇拜的人，其詩必作不好”。他聲稱自己“愿永久做愛情詩。”(李金發：《女性美》，《美育》創刊號)在新詩人中，李金發大概是情詩產量最多的一個，對于女性和愛情的歌唱，幾乎成為他創作中壓倒一切的主題。《在淡死的灰里……》就是這類詩中較好的一首。

詩人是從對往昔愛情追憶的角度切入的：美好的熱戀的日子流水般的逝去了，在那淡死的余灰里，依稀可以尋見我們當年熱戀的情焰，只是那蕭瑟的舊夢，再也不能給我這孤寂的心田帶來溫暖。往昔的情絲纏綿不斷，甜蜜的回憶伴和著淡淡的哀傷。接著便通過充滿柔情的內心獨白，表達了詩人對早年戀人的無比癡情和深切眷念。詩人說：即使海浪把我的軀體卷去，你也不要為此痛心和懊悔，因為我的尸魂仍將穿過萬頃波濤回到你住的海岸上。如果你因思念我而憂悶難遣，那就到我溫熱的心里來得到安慰和寬解。情意深厚而表達委婉。尸魂可以象船舶一樣“擱止”在海岸上；“憂悶”可以象什物一樣“堆滿四壁”，詞語的反常搭配，詩句的新穎別致，見出了詩人的才情和過人的想象力。同樣是寫舊情難斷，胡適在《應該》一詩中是這樣寫的：“他也許愛我，——也許還愛我。”胡適自己非常欣賞這兩句詩，自鳴得意地說：“這十幾個字的幾層意思，可是舊體詩能表現得出的嗎?”(胡適：《談新詩》)其實，正如朱自清先生說的，這首詩“一半的趣味怕在文字的繳繞上。”(朱自清：《中國新文學大系·詩集》導言)是缺少回味和余香的。再如寫男女情愛，湖畔詩人這樣寫：“頰兒偎我，腕兒鉤我，小調兒醉我，小哥哥并枕而睡地伴我。”(應修人：《第一夜》)“我每每乘無人看見，偷與你親吻。”(汪靜之：《我倆》)郭沫若這樣寫：“我的手雖藏在衣袖之中，我的神魂已經把你擁抱。”(《瓶》之八)李金發卻不是如此徑直地和盤托出自己的內心世界，他是說：“我欲穩睡在裸體的新月之旁，偏怕星兒如晨雞般呼喚。”把早年的戀人比作“裸體的新月”，使人想到剛剛出浴的美人，鮮麗、柔媚、潔白而不感淫穢。還可進一步想象：這位如裸體新月般的美人，靜靜地甜睡在清新、明亮、潔白的月光下，詩人是多想伴在這情人身旁安睡不醒呀!是多么害怕那“星兒如晨雞般呼喚”，啼破這溫馨的夢境呀!詩人用奇特的觀念聯絡方法，把屬于視覺的明滅的“晨星”與屬于聽覺的“晨雞呼喚”怪誕地組接在一起，表達對這美好時光的無限眷念，意象突兀、出奇制勝，造成了更大的想象空間和深層意蘊。末兩句，不說怕羞情怯，羞口難開，卻怨“R的喉音”使“舌兒生強”，發不出“愛”字的音來，一波三折，語曲情深。一般講，言情詩以“隱”為貴，過于直露了難免要殺傷詩美，倒是幽深曲折地寫出超乎肉欲之上的“純情”更具深層的詩意美。《應該》是《嘗試集》中最有影響的情詩，湖畔詩人是言情的能手，《瓶》是郭沫若情詩的集錦，李金發及其《在淡死的灰里……》與之相比，是毫無遜色的。這首詩的文字朦朧，甚至略帶橄欖般的生澀，但全詩的整體意象是明確的，洋溢其中的詩情是深沉、濃烈而又動人的。淺嘗，可能覺不出什么味道；細嚼，則不難品出它的馨香。