白居易《冷泉亭記》原文,注釋,譯文,賞析
白居易:冷泉亭記
白居易
東南山水，余杭郡為最。就郡言，靈隱寺為尤。由寺觀，冷泉亭為甲。亭在山下水中央。寺西南隅。高不倍尋，廣不累丈，而撮奇得要，地搜勝概，物無(wú)遁形。春之日，吾愛(ài)其草薰薰，木欣欣，可以導(dǎo)和納粹，暢人血?dú)?夏之夜，吾愛(ài)其泉渟渟，風(fēng)泠泠，可以蠲煩析醒，起人心情。山樹(shù)為蓋，巖石為屏，云從棟生，水與階平。坐而玩之者，可以濯足于床下;臥而狎之者，可以垂鉤于枕上。矧又潺湲潔澈，粹冷柔滑。若俗士，若道人，眼耳之塵，心舌之垢，不待盥滌，見(jiàn)輒除去，潛利陰益，可勝言哉!斯所以最余杭而甲靈隱也。
杭自郡城抵四封，叢山復(fù)湖，易為形勝。先是領(lǐng)郡者，有相里君造虛白亭，有韓仆射皋作候仙亭，有裴庶子棠棣作觀風(fēng)亭，有盧給事元輔作見(jiàn)山亭，及右司郎中河南元藇最后作此亭。于是五亭相望如指之列，可謂佳境殫矣，能事畢矣。后來(lái)者雖有敏心巧目，無(wú)所加焉。故吾繼之，述而不作。
長(zhǎng)慶三年八月十三日記。
唐穆宗長(zhǎng)慶二年(822)七月，白居易罷中書舍人，隨后詔除杭州剌史。由京官而地方官，這實(shí)是白居易目睹了朝中明爭(zhēng)暗奪、勾心相斗的現(xiàn)狀之后所作出的一種主動(dòng)選擇。而能獲準(zhǔn)到杭州作官，這又是一件求之不得的快事。白居易少年時(shí)曾到過(guò)杭州，并立志要來(lái)杭州當(dāng)官，所以這次來(lái)杭任職，乃遂其平生夙愿。到杭州一年，白居易幾乎遍履各處名勝，詩(shī)文志述，更是不絕，這篇《冷泉亭記》即為其中一篇。
名勝記述，不同一般文字，最忌表面平直，而于白居易這樣意欲以其文傳諸后世者，則更是如此，所以這篇《冷泉亭記》在寫作上就很注意通過(guò)曲筆回環(huán)、游目四極的方法，恰到好處地突出景觀的特征。文章一開(kāi)頭即由東南而余杭(杭州古稱)由余杭而靈隱，由靈隱而冷泉。采用層層限制和步步遞進(jìn)，拈出冷泉亭為杭州乃至整個(gè)東南山水之甲。這實(shí)在是因?yàn)闁|南形勝，人皆盡知，如若平直道出，必然索然無(wú)味;如欲開(kāi)門見(jiàn)山，則不免有一種突兀無(wú)依之感，反不易表現(xiàn)冷泉亭獨(dú)特之處，所以如此寫來(lái)，倒有點(diǎn)象是入境觀景，漸進(jìn)漸佳，曲徑道幽之感，乃至霍然而現(xiàn)者，便是述寫的對(duì)象?！巴ぴ谏较滤醒搿痹圃?，是對(duì)景觀的直接描寫。然雖為直接描寫，其間已隱有起伏。“高不倍尋，廣不累丈”，似乎冷泉亭并不起眼，然作者命意卻并不在此，故緊接著寫“撮奇得要，地搜勝概，物無(wú)遁形”。誠(chéng)如“山不在高，有仙則名”一樣，冷泉亭雖小，而處?kù)`隱寺之側(cè)，飛來(lái)峰之下，匯奇幽于一體，集精巧于其間，借景成境，攬物畢至，蔚蔚然自成奇觀。這從整體上構(gòu)成了景觀的統(tǒng)一性，即由全部視野中可看到完整的獨(dú)立性，又從景亭的延接中看到局部的無(wú)限性。作者寫亭至此，雖運(yùn)筆無(wú)多，卻似乎已勾盡冷泉亭之形貌。如若僅是描畫亭景，似乎也可住筆。然作者卻不這樣，因?yàn)檠巯滤串嫷睦淙ぃ€只停留在景，而真正能給人以深長(zhǎng)體味的景還必須上升到境，并從境中感受到趣和情。這也就引導(dǎo)出了進(jìn)一步的述寫。
從“春之日”以下，作者便把自身介于其中。人與景的交融，遂使得單純的景中注入了一種生命意識(shí)。“草薰薰木欣欣”是冷泉亭沐浴春風(fēng)時(shí)節(jié)的景象，薰薰欣欣既可看作草木繁茂勝狀，又可看作是人的一種感覺(jué)，而感覺(jué)與外物的一致，也正是生命情調(diào)的溝通。這樣文中所述之景就漸漸由單純的顯現(xiàn)過(guò)渡到了境的生成。境是物態(tài)在更高層次上更為深刻的表現(xiàn)，從中可以體會(huì)到情的存在，而這種情既是人情，又是物情，抑或兩情相一。“春之日”是這樣，而“夏之夜泉渟渟，風(fēng)泠泠”也是這樣。物態(tài)自然成聲，確可使人聞之恰然，而漸漸融入自然，從而使景不止流于觀賞，還含有一種與人心潛通之中的陶冶性情。實(shí)際上好的景觀必然具備這一因素，惟其如此，游賞者才可進(jìn)一步從景觀之中感受到“趣”!這種“趣”，一方面來(lái)自景觀的自然生成，一方面又是人心的著意尋覓。如冷泉亭“山樹(shù)為蓋，巖石為屏，云從棟生，水與階平，這是景的自然生成，它本身構(gòu)成了“趣”的基礎(chǔ)。至于“坐而玩之者，可以濯足于床下;臥而狎之者，可以垂鉤于枕上”，這都是人心的著意尋覓，“趣”即在其間。白居易寫此文時(shí)已五十多歲，官場(chǎng)多年，尤其在長(zhǎng)安目睹了朝中的勾心斗角，自然在無(wú)法“兼濟(jì)天下”之時(shí)謀求著能夠“獨(dú)善其身”，可他又不能完全退入歸隱之途，所以心中最渴求的便是如任職杭州這樣，既可于任上做些實(shí)際事情，又可借山水之樂(lè)娛其心懷。因而在冷泉亭中他所覓的“趣”是一種清凈幽閑，逸適自然的“趣”。何況冷泉亭本身潔澈柔滑，明凈如鑑，世俗塵垢，于此蕩然不存。這不能不說(shuō)是一種造化的天成。這點(diǎn)便是這篇述景之作的主旨所在。
文貴自然，述景之作以自然為摹寫對(duì)象，似乎更應(yīng)具自然之特質(zhì)。《冷泉亭記》在寫法上運(yùn)筆迂回，機(jī)巧流動(dòng)。觀其文，如歷其景，如入其境，悠悠然于清幽之中升起一片明凈愜爽之意，或使人陶然忘我，或使人心向往之，這實(shí)是好的述景文字的魅力，也應(yīng)是好的景致所須創(chuàng)造出的魅力。
