李格非《董氏西園記》原文,注釋,譯文,賞析

李格非:董氏西園記

李格非

董氏西園，亭臺(tái)花木不為行列，區(qū)處周旋，景物歲增月葺所成。自南門入，有堂相望者三。稍西一堂，在大池間，逾小橋有高臺(tái)一。又西一堂，竹環(huán)之中有石芙蓉，水自其花間涌出。開軒窗四面，甚敞。盛夏燠暑，不見畏日;清風(fēng)忽來，留而不去;幽禽靜鳴，各夸得意。此山林之景，而洛陽城中遂得之于此。

小路抵池，池南有塘，面高亭。堂雖不宏大，而屈曲甚邃。游者至此，往往相失，豈前世所謂迷樓者類也?

元祐間，有留守喜宴集于此。

本文節(jié)選自李格非的名作《洛陽名園記》。

《洛陽名園記》是一部亭臺(tái)樓閣記。從文體學(xué)的角度看，亭臺(tái)樓閣記與山水記相類似，而與山水游記相去較遠(yuǎn)。亭臺(tái)樓閣記一般沒有游者出現(xiàn)，也談不上游蹤的記寫。它們往往就一山一水，一亭一園，娓娓敘來。文章的高下，除了語言因素以外，主要取決于把握記寫對(duì)象特征的準(zhǔn)確與否，和選擇記寫角度是否巧妙清晰。

《董氏西園記》一文恰恰在這兩點(diǎn)上都表現(xiàn)了作者嫻熟高超的技巧。“董氏西園”在洛陽諸名園中的特色，即在于“亭臺(tái)花木不為行列，區(qū)處周旋”。和一般名園相比，它的亭、臺(tái)、花、樹，缺乏整體布局，橫不成行，豎不成列。園中景觀，終而復(fù)始，絕處逢生。本文一開始就準(zhǔn)確地把握住董氏西園的這一總體特色，并用簡潔之筆對(duì)此做了交待。“景物歲增月葺所成”，則是對(duì)董氏西園總體特色成因的說明。

就敘寫的角度而言，文章也抓住了一個(gè)極佳的切入點(diǎn)，即從南門入園后，相望不絕的三座殿堂。作者對(duì)三座殿堂的描寫，也體現(xiàn)了文章善于捕捉景觀特色的長處。

“稍西一堂”，因其無特異之處，作者用筆最簡。對(duì)“又西一堂”，用筆最繁。此堂的特點(diǎn)，在于它雖為園中的人工景觀，卻具有山林的自然景觀的特色，在整個(gè)洛陽名園中，也僅此一處而已。因此，作者不僅細(xì)寫石雕的荷花，還特別排用“盛夏燠暑，不見畏日;清風(fēng)忽來，留而不去;幽禽靜鳴，各夸得意”數(shù)句，極力暢寫其特色。至于池南之堂，“屈曲甚邃”，猶如迷宮，“游者至此，往往相失”，這是它有別于其它兩座殿堂的特姿。

李格非是一位主體意識(shí)極強(qiáng)的作家，他善于用自己的眼去觀察并把握每座名園的總體特色，再用簡潔樸實(shí)的文筆一一加以記寫，使他筆下的十九座洛陽名園，得以各展風(fēng)姿。他的《洛陽名園記》用筆很有分寸，當(dāng)長則長，當(dāng)短則短。最短的《紫金臺(tái)張氏園》僅用四十二字。這一特色在本文中也相當(dāng)突出。

古人寫亭臺(tái)樓閣記，往往有兩種寫法。第一種寫法，如司馬光的《獨(dú)樂園記》，范仲淹的《岳陽樓記》，文章往往有為而發(fā)。或明言之，或深隱之?？陀^敘寫之外，常常抒感慨，發(fā)言論。第二，如本文的寫法，率皆客觀敘寫，作者無意要在記文中來點(diǎn)什么說教。