電影解說說可以當(dāng)副業(yè)嗎集錦三篇
網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作要點(diǎn)
目前，有很多人從事于網(wǎng)絡(luò)寫作，從大學(xué)教授到農(nóng)民工，可以說網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作門檻并不高，只要你了解網(wǎng)絡(luò)小說，具備一定的文字基礎(chǔ)，就可以從事這個行業(yè)。以下是小編給大家整理的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作要點(diǎn)的內(nèi)容，歡迎大家查看。
選定題材。就像傳統(tǒng)小說創(chuàng)作一樣，網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作也要選定題材。但是這個題材與必須要滿足網(wǎng)絡(luò)閱讀市場的要求。如果你用網(wǎng)絡(luò)寫傳統(tǒng)題材，會讓讀者索然無味。那么網(wǎng)絡(luò)題材都有那些呢?這個太多了，像玄幻、校園、都市、技術(shù)流、宮斗等等，都可以成為你的創(chuàng)作目標(biāo)。根據(jù)自己的喜愛和特長去選定一個題材這是你網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的第一步，也是直接影響你創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵一步。
閱讀選定題材的成功網(wǎng)絡(luò)小說，從中吸取經(jīng)驗(yàn)。如果你沒有一定的網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀量，就冒然進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，大多的結(jié)果是一無所得。因?yàn)槟悴欢W(wǎng)絡(luò)小說，不清楚網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)小說的區(qū)別，沒有把握住網(wǎng)絡(luò)小說的精髓。所以，應(yīng)該對網(wǎng)絡(luò)小說有一定的了解后，清楚網(wǎng)絡(luò)小說的框架和脈絡(luò)后再進(jìn)行創(chuàng)作會有事半功倍的效果。
摸清讀者的心理。平心而論，網(wǎng)絡(luò)小說對文學(xué)的貢獻(xiàn)意義不大，網(wǎng)絡(luò)小說不苛求事件的準(zhǔn)確性，對文采有沒有太大的要求。哪怕偶爾出現(xiàn)一兩個錯別字也是在情理之中(只要在讀者的忍受程度內(nèi))。那么為什么網(wǎng)絡(luò)小說會有比傳統(tǒng)小說大的多的市場呢?因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作者們懂得一個道理：小說是給別人看的，只有小說寫的符合人們心理，滿足人們的要求，那么這篇小說才有市場，才有生命力。所以，了解讀者的需求，顯然是網(wǎng)絡(luò)小說的精髓所在。那么，讀者的心理是什么?呵呵，這個問題需要你自己去摸索。PS：滿足讀者需求的直接反映就是小說的訂閱量。如果你發(fā)現(xiàn)某篇小說或者某個章節(jié)的訂閱量和打賞多的話，就說明它滿足了讀者的需求。
堅(jiān)持不斷的創(chuàng)作，不斷的更新。作為網(wǎng)絡(luò)新手作家，一開始，小說寫的差一些、次一些這是完全可以理解和接受的，沒有人一動筆就會獲得成功，那些成功的網(wǎng)絡(luò)作家也是一步步摸爬滾打過來的。所以，不要責(zé)怪自己的新作品閱讀量小，你僅僅是剛剛開始!只要你堅(jiān)持不懈，持續(xù)更新，光明的一天總會來臨?？梢哉f，不斷更新是網(wǎng)絡(luò)小說的生命力，只要你堅(jiān)持更新(每天不應(yīng)少于兩千字)，你的小說就具有生命力，總有一天，它會長成參天大樹。
找一個好的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作平臺，把自己的`小說掛上去。好的平臺對于傳播你的小說有巨大的幫助作用。因?yàn)樗麄兪菍I(yè)推廣小說的，無論是資金還是渠道都是別的地方無法比擬的。如果寫的實(shí)在很好，改編成電影、電視劇都是有可能的。為了避免廣告嫌疑，本文就不再推薦了，如果讀者希望了解的話，可以私信作者。
當(dāng)你的小說掛到了網(wǎng)絡(luò)平臺后，就要有一定的推廣意識了。我們寫網(wǎng)絡(luò)小說不是抒發(fā)感情、討論時事的，我們寫網(wǎng)絡(luò)小說的目的是為了讓讀者閱讀，更現(xiàn)實(shí)的目的是獲得一定的價值收益。不推廣何來收益?如果你問平臺不是幫助推廣的嗎?可是你想想，一個平臺會隨隨便便推廣一個并不知道前途的作品嗎?不會的。只有當(dāng)作品字?jǐn)?shù)達(dá)到一定的數(shù)量和收獲一定的人氣后，平臺才會幫你推廣。那么在初始階段，就要靠我們自己了。所以我們要關(guān)注小說的收藏量、訂閱量、打賞情況等(必要時可以拉拉“選票”哈)。
新手作者不要全職寫作。任何事情都不會一蹴而就，網(wǎng)絡(luò)小說也是如此。開始的一段時間(少則3個月，多則一年)只靠寫小說是養(yǎng)活不了自己的，如果你已成家，就更不要指望寫小說養(yǎng)活家人了。只有當(dāng)小說字?jǐn)?shù)達(dá)到一定數(shù)量和收獲一定人氣后，小說才能為你帶來源源不斷的收入。所以，新手作家不要全職寫作，還應(yīng)該把網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作當(dāng)做副業(yè)，在工作之余進(jìn)行寫作。
做一個有責(zé)任心的網(wǎng)絡(luò)作者。有些作者為了短時間內(nèi)收獲很大的人氣，從而創(chuàng)作一些很黃很暴利的內(nèi)容。我們的讀者大部分人是青少年，而這些內(nèi)容對他們的成長不利，從社會責(zé)任心的角度考慮，不應(yīng)該寫這樣的內(nèi)容，而且還有可能受到法律的制裁。
網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作技巧教程
作為一個創(chuàng)作者，應(yīng)該有求新求變的精神，因?yàn)樽x者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰(zhàn)的心態(tài)，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕后。下面是小編為你帶來的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作技巧，歡迎閱讀。
【網(wǎng)絡(luò)小說寫作技巧】
【第1句】：人物個性的刻畫
【第1句】：人物表現(xiàn)的要素有：
a、獨(dú)有的表情 b、習(xí)慣的動作 c、常用的對白 d、思想
y、意念和欲望 f、弱點(diǎn)和缺陷 g、角色的好惡習(xí)性
【第2句】：這些要素的運(yùn)用：
以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。
【第2句】：配角的運(yùn)用和襯托
【第1句】：所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。
配角的類型：正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負(fù)面——陷害型
【第2句】： 協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。
導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是(男)女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會自己報(bào)上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢，但本身會對主角的隱藏實(shí)力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進(jìn)步，反而會促進(jìn)主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
【第3句】： 每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣。
在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時，就表示危機(jī)感不足;負(fù)面的力量太強(qiáng)時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。
【第3句】：橋段的發(fā)揮和設(shè)定
【第1句】：對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
【第2句】：堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬?cái)馈５请x奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個非凡的高點(diǎn)。
【第3句】：陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)。
【第4句】：善用伏筆
伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個程度后，再將這個橋段或提示呼應(yīng)出來的手法。
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白;伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義;伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸。
【第1句】：伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點(diǎn)只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關(guān)，否則不但達(dá)不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
【第2句】：不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設(shè);過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
【第3句】：成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點(diǎn)伏筆的設(shè)計(jì)，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設(shè)計(jì)，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應(yīng)，時間點(diǎn)相當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題，如果我們能善用伏筆，并在高潮點(diǎn)爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式。
【第4句】：記得收尾對伏筆的埋設(shè)，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄駝t會變得虎頭蛇尾，到最后突然小時了卻沒有清楚交代;前頭埋伏了幾個復(fù)辟，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個伏筆，如果我們的劇情太過復(fù)雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。
【第5句】：劇情的節(jié)奏
【第1句】：過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹;假設(shè)劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達(dá)到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
【第2句】：劇情的拍子但是這里我們還要補(bǔ)充的是節(jié)奏。
如果高低起伏是坐標(biāo)上的Y軸，那么X軸的部分可以說是拍子;音樂中一個小節(jié)可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍;節(jié)奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。
這里，大家應(yīng)該注意到了，為什么說藝術(shù)是相同的原理，這個節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
【第3句】：運(yùn)用快慢的搭配來控制讀者的情緒
a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏 b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏
【第6句】：吊讀者的胃口
很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什么就說什么，很多不錯的點(diǎn)子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經(jīng)說了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達(dá)的重點(diǎn)，醞釀到最佳時機(jī)再爆發(fā)出來。明白地說，小說就像作家與讀者的斗智，當(dāng)我們安排的劇情，在一開始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話，讀者還有想看下去的欲望嗎?
【第1句】：讓讀者上鉤
其實(shí)作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運(yùn);同樣的，你也可以決定你最精彩的點(diǎn)子，要在什么時候出現(xiàn)，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點(diǎn)點(diǎn)片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的劇情牽著走。
【第2句】：最佳時機(jī)謎底揭曉
而讓讀者知道解答的時機(jī)，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點(diǎn)一定要準(zhǔn)確，當(dāng)魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進(jìn)到魚嘴，魚會跑掉;太晚拉了，誘餌已經(jīng)被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣;而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。
【第7句】：掌握主題
小說最重要原則應(yīng)該就是掌握主題。當(dāng)我們在進(jìn)行創(chuàng)作時，無論有什么再好的點(diǎn)子，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則。
覺得什么好就加入什么，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因?yàn)橛辛送话l(fā)靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相干的進(jìn)去，違背了主題。
【第1句】：如何不偏題
如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進(jìn)去，如果沒有任何可以結(jié)合的可能，那么，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意，。如果真的想不出點(diǎn)子，建議你回到原點(diǎn)，看看你先前的設(shè)定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的;以讀者的角度，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，也是一種方法;再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因?yàn)榭赡苣阋呀?jīng)鉆進(jìn)牛角里無法自拔。
【第2句】：多線架構(gòu)的使用原則
有時我們也會使用難度較高的多線架構(gòu)，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗(yàn)，對于大長篇的劇情，多線構(gòu)架也變得必要，因?yàn)槌霈F(xiàn)的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限于一個故事，多線架構(gòu)的注意重點(diǎn)大致如下：a、前后呼應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的，在劇情當(dāng)中會出現(xiàn)分支的劇情，但是記住，分支劇情最后必須在歸于主題上，，否則會變成無法收尾。
b、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后，逐漸被分支架構(gòu)取代，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，這就是主題產(chǎn)生偏移，也是我們最當(dāng)心的忌諱。因此，我們必須分清架構(gòu)的主從系，才不至于編到最后反客為主。
C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點(diǎn)子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實(shí)，當(dāng)我們的劇情已經(jīng)相當(dāng)扎實(shí)的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復(fù)雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長做的題材。
【第8句】：制造高潮
平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了;平淡的手法其實(shí)也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對于創(chuàng)作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠(yuǎn)比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學(xué)會如何制造高潮，待經(jīng)驗(yàn)豐富之后，再慢慢學(xué)者如何將高潮暗藏在劇情中。
讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你制造的高潮，你精心的規(guī)劃，漫長的經(jīng)營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現(xiàn)出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現(xiàn)好，這個作品其實(shí)就算失敗了。
【第1句】：集中所有力量為了高潮：當(dāng)劇情順利的進(jìn)展了，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的高潮，我們應(yīng)當(dāng)集中所有的技巧，在關(guān)鍵的高潮點(diǎn)爆發(fā)出來，這樣的劇情才會深入人心。
所謂的技巧，如：時間的流動、節(jié)奏、吊胃口、創(chuàng)意、主線、人物、場景、伏筆等
【第2句】：多不如好：劇情中的高潮不要放在架構(gòu)上無關(guān)緊要的地方，其實(shí)也等同于不要偏離主線，等同于前面所有經(jīng)營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實(shí)實(shí)地呈現(xiàn)出來。
【第3句】：出人意外：另外，高潮的表現(xiàn)方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點(diǎn)心思去變化，虛則實(shí)之，實(shí)則虛之，在與讀者的斗智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點(diǎn)，就會有所不同。
【第4句】：持續(xù)的高潮：持續(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢?我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達(dá)到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮，那么，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可。
但是使用連續(xù)高潮時，須注意對讀者的刺激性會產(chǎn)生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。
【第9句】：人性是故事的心臟
這里以漫畫為題材來講述這個道理。
有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當(dāng)平庸，道理其實(shí)簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內(nèi)在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關(guān)鍵了，想想看那些連載數(shù)十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達(dá)十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。
(寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協(xié)會，不知道叫什么來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結(jié)果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當(dāng)著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊!中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者(包括大部分的漫畫迷)，是無法忍受的!結(jié)果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過 10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數(shù)字增長。想想看，當(dāng)是一部漫畫作品就有那么多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達(dá)到這種效果?還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護(hù)、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊!他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什么?說白了，就因?yàn)槭撬梢宰屓舜笮Γ部梢宰屓舜罂薜膭勇髌?，人物個性鮮明，故事發(fā)展令人匪夷所思，緊緊扣住“人性”來描述的作品。)
答案其實(shí)很簡單，就是人性!我們必須給予劇中的角色有獨(dú)特的性格，運(yùn)用這些強(qiáng)烈的角色，將人性完整的表達(dá)出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨(dú)特魅力。
因此設(shè)計(jì)選題時，人物也是擔(dān)任相當(dāng)重要的部分，有些好的題材，其實(shí)也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了。記住設(shè)定選材時，也將人物與人性的表達(dá)重點(diǎn)預(yù)設(shè)進(jìn)去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來的。
【第10句】：同中求異
很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創(chuàng)作出來的題材似乎已經(jīng)很少了，對于我們的創(chuàng)作來說，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個很多的創(chuàng)意題材，可能在很久以前已經(jīng)有人做過了，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發(fā)生的。試想，當(dāng)你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢?
我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材，因?yàn)闀r空的轉(zhuǎn)換，和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同，也有機(jī)會出現(xiàn)不同的表達(dá)方式和新的內(nèi)涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。
【第11句】：格局的創(chuàng)意
不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的.片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的。
【第1句】：點(diǎn)型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意，通常只用于一個小細(xì)節(jié)上，不適合做太長的延伸，在創(chuàng)作上是屬于點(diǎn)綴的作用。
點(diǎn)型創(chuàng)意是一個獨(dú)立的創(chuàng)意類型，她可以單獨(dú)的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。
類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習(xí)慣動作。
在一個好的劇本里面，點(diǎn)型的創(chuàng)意是隨時存在的，因?yàn)樗拖褚粡埻昝赖募揖叩难b飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。
這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的，我們在發(fā)想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來，無需放進(jìn)故事骨架當(dāng)中，因?yàn)榘l(fā)想階段，篩選出重點(diǎn)是相當(dāng)重要的，必須時割舍這樣的創(chuàng)意也沒有關(guān)系。
【第2句】：關(guān)鍵型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的關(guān)鍵，他會影響到故事的延伸發(fā)展和呼應(yīng)前頭的伏筆，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個短篇的故事關(guān)鍵型創(chuàng)意的特點(diǎn)就是他只為了某個單一的目的所產(chǎn)生的點(diǎn)子，不同于典型的創(chuàng)意，他的框架足以發(fā)揮到一個簡單完整的故事。
關(guān)鍵型創(chuàng)意在長篇的故事當(dāng)中，可以是一個段落的重要環(huán)節(jié)，數(shù)個關(guān)鍵型創(chuàng)意，便足以架構(gòu)出一個長篇的故事。
發(fā)想時的重點(diǎn)，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變，目的在于短時間內(nèi)壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。
長篇故事開場時的關(guān)鍵創(chuàng)意更是重要，因?yàn)樽x者在前幾回的反應(yīng)，決定了你這篇作品的后續(xù)生命，如果沒有在一開始就運(yùn)用關(guān)鍵型創(chuàng)意吸引住讀者，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無功。
【第3句】：架構(gòu)型創(chuàng)意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)創(chuàng)意，這樣的架構(gòu)也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型創(chuàng)意是否夠力。
關(guān)于創(chuàng)意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內(nèi)重要的，擁有了一定的積累，對日后的創(chuàng)作會非常有幫助。
當(dāng)以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后，才能構(gòu)思出有趣深動的故事情節(jié)。
【第12句】：發(fā)想創(chuàng)意的方法
【第1句】：市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現(xiàn)有的素材大多已開發(fā)，則可運(yùn)用兩種以上的流行素材結(jié)合成為新的創(chuàng)作題材，這類的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結(jié)合武俠，都市的故事可以結(jié)合奇幻等等!
首先，我們必須先關(guān)注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關(guān)的資料，做基本的功課，最好也能到相關(guān)的場所實(shí)際體驗(yàn)，并與相關(guān)的人物進(jìn)行訪談，會讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會更好，因?yàn)楹芏嗉?xì)節(jié)的部分描寫更為主動。
【第2句】：趨勢發(fā)想法：未來的世界一直是科學(xué)家們努力研究的方向，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現(xiàn)在這些對未來的預(yù)測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實(shí)現(xiàn)，因此，除了以現(xiàn)在有的環(huán)境當(dāng)作創(chuàng)意發(fā)想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠(yuǎn)的未來，想象的空間也就越大。
【第3句】：逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經(jīng)驗(yàn)甚至?xí)旧系馁Y料作為依據(jù)，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點(diǎn)上，而兩個點(diǎn)又極為相近，如果依照經(jīng)驗(yàn)，必須要繞完一圈才能獲得答案，那么反過來走，可能答案就近在眼前了。
另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同于沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創(chuàng)意。
【第4句】：欲望滿足法：其實(shí)許多創(chuàng)作都在滿足人們對現(xiàn)實(shí)環(huán)境的不滿足。人會有很多欲望，但是這些欲望大部分人一生都很難達(dá)成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負(fù)我：希望有一個超級帥哥或美女當(dāng)你的異性朋友，等等。
現(xiàn)實(shí)生活達(dá)不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。
【第13句】：最后要注意的
永遠(yuǎn)覺得不足，在創(chuàng)作中不斷地修正。
作為一個創(chuàng)作者，應(yīng)該有求新求變的精神，因?yàn)樽x者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰(zhàn)的心態(tài)，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕后。
記住保留一種心態(tài)，就是永遠(yuǎn)覺得不足，也只有不足才會想要進(jìn)步，也才會不斷地吸收成長，你認(rèn)為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎?人類永遠(yuǎn)是渺小的，學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)都不會結(jié)束。而在創(chuàng)作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因?yàn)樽髌访鎸Φ氖歉魇礁鳂犹籼薜淖x者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創(chuàng)新、不斷學(xué)習(xí)、不斷超越自我的方向努力，這也應(yīng)該是創(chuàng)作者的堅(jiān)持。
網(wǎng)絡(luò)小說議論文
導(dǎo)語：網(wǎng)絡(luò)小說是依托網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)平臺，由網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)表的小說。它是隨著網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展而出現(xiàn)的一種新興小說類型。網(wǎng)絡(luò)小說風(fēng)格自由，題材不限，發(fā)表閱讀方式都較為簡單，主要體裁以玄幻和言情居多。下面是關(guān)于網(wǎng)絡(luò)小說的優(yōu)秀議論文，歡迎大家閱讀！
網(wǎng)絡(luò)小說議論文1：
我微張的眼睛，瞳孔緊緊地盯著眼前的熒屏，聚焦在那一排排的文字上?！澳Хㄐ?，武俠修真，科幻靈異，歷史軍事……”
小說文體源自于宋元兩代的話本小說，然后經(jīng)過宋元兩代的發(fā)展為小說體系，文化的成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；而后的明清時代更是將這一種文化的發(fā)展帶上了頂峰，而隨后的明清時代更是將這一文化帶上了頂峰，震驚中外的四個大名著就是出自于此，而且至今在古典小說領(lǐng)域也未有人能夠超越，在接下來的民國時期，；民國時期，尤其是五四以來，文化的沖擊，中國小說發(fā)展出現(xiàn)多元化，當(dāng)時最具代表性的人物就有“魯郭茅巴老曹”六大作家。再往后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，使小說的發(fā)展更加多元，大批網(wǎng)絡(luò)作品涌現(xiàn)，如玄幻文學(xué)（起點(diǎn)為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現(xiàn)了大批網(wǎng)絡(luò)作家，玄幻領(lǐng)域如蕭鼎、我吃西紅柿、唐家三少、血紅、夢入神機(jī)等，言情領(lǐng)域如四小天后、六小公主、八小玲瓏等……但是，網(wǎng)絡(luò)小說與以前的小說來比，真的有什么值得看的地方嗎？眾所周知，小說分為三大要素，人物，故事情節(jié)以及環(huán)境描寫（自然環(huán)境，人文環(huán)境），而小說取材于現(xiàn)實(shí)生活，小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為“典型人物”。這個人物是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作出來的，他不同于真人真事，卻又源自于真人真事，可謂是“雜取種種，合成一個”，通過這樣典型的人物形象反映生活中的喜，怒，哀，樂?？删W(wǎng)絡(luò)小說呢？有一位人這么說：“只要有一部電腦，并能夠?qū)⒆约合氡磉_(dá)的思想內(nèi)容變成電子文本，他（她）就可以在網(wǎng)上發(fā)表文章，在所有的BBS網(wǎng)站或，他（她）就可以注冊為“作家”，這并不需要他（她）有多么淵博的知識，更不需要他（她）有多么扎實(shí)的遣詞造句的技巧以及多么成熟的文字風(fēng)格，只要可以在鍵盤上敲出字來，他（她）就是作家了。有人說，網(wǎng)絡(luò)寫作好比卡拉OK，是后現(xiàn)代大眾文化的產(chǎn)物之一，它具有強(qiáng)烈的自娛自樂的特征?！鄙頌閷W(xué)生黨的我也曾經(jīng)被小說所吸引，每天都捧著個手機(jī)，行也看，坐也看，臥也看，立也看，可謂是純正的低頭黨。其實(shí)那一段時間我的國語成績也還算不錯，但是，由于一陣子癡迷于網(wǎng)絡(luò)小說導(dǎo)致了我的國語水平不斷地下降。作文中我們講究的是各種各樣的描寫，而小說的寫作中，除了幾位真正寫的好的，其他的真心不行。所以，還是引用那位高人的話：“小說的文體應(yīng)該是一種審美信息量密集的文體。小說中的信息主要是審美信息，為讀者帶來新鮮的審美感受。同時，它也包括一般知識信息，比如《紅樓夢》就包含了大量的附加信息和知識，除了詩詞歌賦才子佳人，在它的字里行間里，還包含了大量的中醫(yī)理論和藥理知識，甚至也包含了烹調(diào)藝術(shù)與膳食理論。有人說，它們是在一般語義信息上疊加一層審美信息，最終納入文學(xué)信息的范疇。事實(shí)上，對小說中的審美信息可以作出質(zhì)和量的分析，信息量最豐富的小說每字每句皆有可讀，所謂字字珠璣?！?/p>
中國網(wǎng)絡(luò)小說在網(wǎng)絡(luò)以文字為主的時候便出現(xiàn)了，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而不斷壯大。那個時候的網(wǎng)絡(luò)小說更趨向于一種意識的表達(dá)，是作者宣泄個人理想的工具。網(wǎng)絡(luò)小說，其特點(diǎn)為風(fēng)格自由，文體不限，發(fā)表閱讀方式較為簡單，主要體裁以玄幻和言情居多。
所以，最后鑒定，網(wǎng)絡(luò)小說只能用來娛樂，而不能真正當(dāng)做文學(xué)作品一樣的閱讀，這也是新時代的`可悲之處，沒有了文學(xué)鑒賞性的小說，還叫小說嗎？
網(wǎng)絡(luò)小說議論文2：
我自認(rèn)為我讀過的書少，不比有些人才富五車，可侃侃而談。今日就我個人觀點(diǎn)談?wù)剬Ξ?dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)小說和經(jīng)典名著的利弊談?wù)勛约旱目捶?。我想這篇文章主要是給對網(wǎng)絡(luò)小說有一定了解和興趣的人看的。且限于自身局限性，說得不好之處望見諒。
首先我要說明我是看武俠小說啟蒙的，所以俠肝義膽、萬丈豪情是我性格內(nèi)里的基調(diào)，加上家族成員也多是直爽簡單的性格，所以我自小就認(rèn)為人之本性應(yīng)是淳樸善良、愛憎分明的。但是近年來越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說卻刷新了我的觀念。且說我是零八或零九年時開始在網(wǎng)上閱讀小說的，一開始是在貼吧，后來也加入了閱讀起點(diǎn)網(wǎng)站小說的大流。一開始人們的言論與思想還是較為純真的，加上自己年幼，單單就覺得看小說其實(shí)是一件很開心很有用的事，可以練習(xí)眼力和文筆，多好呀！但是現(xiàn)在我卻對網(wǎng)絡(luò)小說有些避之不及了。現(xiàn)下流行的網(wǎng)絡(luò)小說大概有玄幻、修真、靈異、言情，靈異方面我且不談，而玄幻和修真也差不多是一個打怪升級談戀愛收小弟最后君臨天下的路子，歸位一類談。言情在市面上的書籍大多是青春少女看的情仇糾葛，不過我在晉江網(wǎng)上看的大多是十分理智的言情小說。為了敘述方便，我將起點(diǎn)網(wǎng)上的熱血小說歸為一類，稱“起點(diǎn)文”，晉江言情（含耽美）小說，稱為“晉江文”。
起點(diǎn)文多是男性閱讀的，因?yàn)樗鼭M含豪情壯志、熱血滾燙、逆天逆命、萬里征戰(zhàn)、開天辟地，間含無數(shù)美女投懷送抱、結(jié)交各式各樣的兄弟朋友，背景宏大場面絢爛，實(shí)在是人一生最極致的享受??！而晉江文多是女性寫就，她們并不全是柔柔弱弱只會寫談情說愛的女子，不少作者理性且謹(jǐn)慎，也并非不看過起點(diǎn)文，但是卻對起點(diǎn)文中的弊病譬如千篇一律的男主必定與許多女性搞曖昧、總是有逆天般的運(yùn)氣、天材地寶功法絕學(xué)奇境靈師，都是主角的。主角永遠(yuǎn)是對的，主角小分隊(duì)是團(tuán)結(jié)一心的，而敵人是無理的可惡的、內(nèi)部相互傾扎的……表示很不屑。故她們的作品較起點(diǎn)文較為清寡平淡，言辭之間十分理智，絕對的正義與邪惡是不存在的，也不大會讓主角過分自大。
當(dāng)然晉江的女性心思纖細(xì)間也各有不同，導(dǎo)致作品風(fēng)格、思想內(nèi)容都是不一而同的，有些在情怨描寫之間過于夸張以致矯情肉麻，心底一番糾葛讀來讓人寒意悄生、不解其意。有一些作者的心機(jī)自然是很深沉的，爾虞我詐、利益之爭、親情友情愛情等的背叛，也不知是不是繼承了魯迅的衣缽，可又不免將人的思想與情感黑暗化了，其實(shí)現(xiàn)實(shí)中哪里有必要想這么多呢！輕松搞笑的文章是有的，但是有時在我看來又多無可嚼之處，要么流于淺薄、要么太過歡脫、若是恰到好處的滋味也尚可一觀，但是何必總是看這些東西呢。最后講一講市面上的言情小說，我是不愛看的，因?yàn)榭傆X得文字之間充斥著泛濫的情感，就像季羨林先生講的：“情感多于需要?！辈粌H無緣無故的“別有憂愁暗恨生”，一些文章簡直就是膩歪，若我捧著這些個玻璃心，不說出門半天就得折回家抱頭悶哭一場，面對我老媽她也會一巴掌扇過來，吃好喝好讓人服侍好，你還嫌個啥？
要覓一篇結(jié)構(gòu)布局巧妙、人生道理豐富且積極健康、文筆優(yōu)美的網(wǎng)絡(luò)小說可難如撈針了，尤其是在近些年來網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的階段。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在網(wǎng)上常常因?yàn)楦鞣N觀點(diǎn)一片錯雜，相互對立而產(chǎn)生沖突的遍地都是，然后口誅筆伐，罵人毫不忌口，缺乏理性與文明，偏激沖動到處都是，人心躁動的風(fēng)氣在網(wǎng)絡(luò)中迅速蔓延，而后越來越多的紛雜就此產(chǎn)生。張目之間暴戾乖張、批判一切、憤世嫉俗的氣息和粗俗言辭溢滿眼眶，令人蹙眉無語，內(nèi)心起伏不平。越來越多的小說因?yàn)樽髡咝木掣≡甓赞o跳躍，人類正常的情感不得很好的體現(xiàn)在作品中，而往往這樣的作品文筆也不會太優(yōu)美香馨，因而這種文章也即所謂“糟粕”了，讀來害多益少，全不可觀。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說大多是“快餐式閱讀”，所以若是看多了，即使當(dāng)作消遣也會因?yàn)樘嗟那槌鸲髟挂幌聣涸谛念^而使人心頭難凈。
起點(diǎn)小說熱血卻有時帶有膨脹的優(yōu)越和叛逆精神，晉江文理智平淡卻在文筆、氣勢、場面上略差一籌（不是全部，有很多大大文筆高超），其中各有其優(yōu)缺點(diǎn)，一個讀來爽快讓人斗志昂揚(yáng)，一個更含現(xiàn)實(shí)與智慧，一個有時會劍走偏鋒，一個有時會壓抑心靈。取其中庸之道，即應(yīng)讀經(jīng)典文學(xué)了。經(jīng)典是前人的巔峰之作，是貼合現(xiàn)實(shí)、在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上衍生的作品，其中自有常人最真最純的情感，不會無緣無故駁斥一切，也不會無緣無故生出莫名其妙的膩歪情感，有的是人的骨氣、人的勇氣、人的追求美好的斗爭精神和對無理取鬧的社會現(xiàn)象的批判。古今中外，無論是開拓者的一路高歌或是隱者的淡然灑脫都讓人贊頌，是因?yàn)樗麄兌荚谧非笮闹械拿篮?，而不是悲觀失意，隨波逐流。經(jīng)典名著中有一股偉大的氣韻，為人輸送信心和動力，鼓勵我們更加勇敢地面對人生、活出自己的精彩。無論是朝日輝生、清風(fēng)淡酒，還是鳥兒展翅長空、花朵浸透血淚而盛放，都是美好的事物，美好的人生。
品讀名著，猶如掬一捧清泉、啜一口香茶、飲一杯醇酒，萬語過心中，不著絲痕，猶春風(fēng)化雨滋長你的靈魂、你的學(xué)識、你的智慧、你的情操。雖是平淡，卻比之“精神的糧食”——刺激大腦神經(jīng)卻令你茫然無所獲的作品好上太多。故雖然網(wǎng)絡(luò)小說對于我有一種奇怪的吸引力，現(xiàn)在我卻要決心與它劃好界限了，做些高雅的事，譬如尋一方凈土排開他念誦讀名著、做筆記摘抄、練字唱歌，若能學(xué)琴更是人生妙事……回歸本質(zhì)的生活，享受分秒間的深邃悠遠(yuǎn)，當(dāng)是人生一大境地。
生活好比珠貝，歷盡顛簸打磨、喧擾嘈雜才能孕育一顆光華動人的珍珠，洗盡鉛華方能映射最美的情感。
諸位如果領(lǐng)會了我的意圖，就把這篇嘮嘮叨叨的文章忘了吧，前去追尋屬于你自己的人生和快樂。
網(wǎng)絡(luò)小說議論文3
我微張的眼睛，瞳孔緊緊地盯著眼前的熒屏，聚焦在那一排排的文字上?！澳Хㄐ?，武俠修真，科幻靈異，歷史軍事……”
小說文體源自于宋元兩代的話本小說，然后經(jīng)過宋元兩代的發(fā)展為小說體系，文化的成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；而后的明清時代更是將這一種文化的發(fā)展帶上了頂峰，而隨后的明清時代更是將這一文化帶上了頂峰，震驚中外的四個大名著就是出自于此，而且至今在古典小說領(lǐng)域也未有人能夠超越，在接下來的民國時期，；民國時期，尤其是五四以來，文化的沖擊，中國小說發(fā)展出現(xiàn)多元化，當(dāng)時最具代表性的人物就有“魯郭茅巴老曹”六大作家。再往后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，使小說的發(fā)展更加多元，大批網(wǎng)絡(luò)作品涌現(xiàn)，如玄幻文學(xué)（起點(diǎn)為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現(xiàn)了大批網(wǎng)絡(luò)作家，玄幻領(lǐng)域如蕭鼎、我吃西紅柿、唐家三少、血紅、夢入神機(jī)等，言情領(lǐng)域如四小天后、六小公主、八小玲瓏等……但是，網(wǎng)絡(luò)小說與以前的小說來比，真的有什么值得看的地方嗎？眾所周知，小說分為三大要素，人物，故事情節(jié)以及環(huán)境描寫（自然環(huán)境，人文環(huán)境），而小說取材于現(xiàn)實(shí)生活，小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為“典型人物”。這個人物是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作出來的，他不同于真人真事，卻又源自于真人真事，可謂是“雜取種種，合成一個”，通過這樣典型的人物形象反映生活中的喜，怒，哀，樂。可網(wǎng)絡(luò)小說呢？有一位人這么說：“只要有一部電腦，并能夠?qū)⒆约合氡磉_(dá)的思想內(nèi)容變成電子文本，他（她）就可以在網(wǎng)上發(fā)表文章，在所有的BBS網(wǎng)站或，他（她）就可以注冊為“作家”，這并不需要他（她）有多么淵博的知識，更不需要他（她）有多么扎實(shí)的遣詞造句的技巧以及多么成熟的文字風(fēng)格，只要可以在鍵盤上敲出字來，他（她）就是作家了。有人說，網(wǎng)絡(luò)寫作好比卡拉OK，是后現(xiàn)代大眾文化的產(chǎn)物之一，它具有強(qiáng)烈的自娛自樂的特征。”身為學(xué)生黨的我也曾經(jīng)被小說所吸引，每天都捧著個手機(jī)，行也看，坐也看，臥也看，立也看，可謂是純正的低頭黨。其實(shí)那一段時間我的國語成績也還算不錯，但是，由于一陣子癡迷于網(wǎng)絡(luò)小說導(dǎo)致了我的國語水平不斷地下降。作文中我們講究的是各種各樣的描寫，而小說的寫作中，除了幾位真正寫的好的，其他的真心不行。所以，還是引用那位高人的話：“小說的文體應(yīng)該是一種審美信息量密集的文體。小說中的信息主要是審美信息，為讀者帶來新鮮的審美感受。同時，它也包括一般知識信息，比如《紅樓夢》就包含了大量的附加信息和知識，除了詩詞歌賦才子佳人，在它的字里行間里，還包含了大量的中醫(yī)理論和藥理知識，甚至也包含了烹調(diào)藝術(shù)與膳食理論。有人說，它們是在一般語義信息上疊加一層審美信息，最終納入文學(xué)信息的范疇。事實(shí)上，對小說中的審美信息可以作出質(zhì)和量的分析，信息量最豐富的小說每字每句皆有可讀，所謂字字珠璣?！?/p>
中國網(wǎng)絡(luò)小說在網(wǎng)絡(luò)以文字為主的時候便出現(xiàn)了，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而不斷壯大。那個時候的網(wǎng)絡(luò)小說更趨向于一種意識的表達(dá)，是作者宣泄個人理想的工具。網(wǎng)絡(luò)小說，其特點(diǎn)為風(fēng)格自由，文體不限，發(fā)表閱讀方式較為簡單，主要體裁以玄幻和言情居多。
所以，最后鑒定，網(wǎng)絡(luò)小說只能用來娛樂，而不能真正當(dāng)做文學(xué)作品一樣的閱讀，這也是新時代的可悲之處，沒有了文學(xué)鑒賞性的小說，還叫小說嗎？
網(wǎng)絡(luò)小說的寫作技巧
主要是指由網(wǎng)絡(luò)寫手創(chuàng)作并首次在網(wǎng)上發(fā)布，進(jìn)而流傳的小說形式。小編收集了網(wǎng)絡(luò)小說的寫作技巧，歡迎閱讀。
【第1句】：要強(qiáng)化寫作的難度
當(dāng)代小說普遍越寫越輕、越寫越粗糙,很多小說都是作家閉門造車的結(jié)果:從經(jīng)驗(yàn)層面上說,沒有生機(jī)勃勃的細(xì)節(jié)和場景;從精神層面上說,沒有自身的體驗(yàn)和心靈的說服力——蒼白和虛假,幾乎成了當(dāng)代小說寫作的通病。消費(fèi)潮流在過度地消耗小說,小說寫作已經(jīng)失去難度。沒有難度的寫作,不過是一種平庸的復(fù)制——無論是經(jīng)驗(yàn)的自我重復(fù),還是精神的變相克隆,都意味著對寫作的創(chuàng)造精神的放棄。重申寫作的難度(藝術(shù)的難度和心靈的難度),就意味著作家必須對藝術(shù)世界有獨(dú)特的發(fā)現(xiàn),對人性世界有嶄新的認(rèn)識,因?yàn)樾≌f寫作的使命并不僅僅是講一個故事,它還需要完成一種故事精神,還需要書寫廣大的世道人心,從而為當(dāng)下的生存境遇作證。然而,就當(dāng)下的長篇寫作的現(xiàn)狀而言,敘事上的探索幾乎已經(jīng)停止,寫作似乎演變成了一種經(jīng)驗(yàn)的較量。一些能對經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行精細(xì)摹寫的作品大行其道,但很少人會去追問:在這些經(jīng)驗(yàn)的下面,作家對世界、對人心究竟有多少新的發(fā)現(xiàn)?比如,畢飛宇的寫作才華是顯著的,他的《玉米》就以精細(xì)著稱,獲譽(yù)良多,大概是受了外界的鼓舞,畢飛宇近年的寫作,包括他新出版的長篇小說《平原》,都往《玉米》的路子上用力,可在我看來,他之前的《青衣》,無論是對存在的發(fā)現(xiàn)還是對人心的洞察,都遠(yuǎn)在《玉米》之上——畢飛宇如果選擇的是沿著《青衣》的寫作路子往下走,他的成就我想會大得多,因?yàn)椤肚嘁隆肥钦嬲龑θ诵缘臅鴮懹袆?chuàng)見的小說;而如何獲得寫作創(chuàng)見,許多時候,就是一個作家所面臨的最大的寫作難度。長篇小說尤其如此。它的核心品質(zhì),任何時候都應(yīng)該是復(fù)雜和豐富,而不是一些作家所說的簡單和直接;一旦取消長篇小說在精神書寫上的復(fù)雜性和在人性展開上的豐富性,也就取消了它在寫作上的難度,這樣,長篇小說的泛濫也就不足為奇了。
【第2句】：要擴(kuò)展經(jīng)驗(yàn)的邊界
盡管本雅明在二十世紀(jì)上半葉就預(yù)言經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)“貧乏”和“貶值”,并對故事表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的不信任,但隨著消費(fèi)主義的迅猛崛起,經(jīng)驗(yàn)和故事在小說寫作中的地位依然牢不可破。只是,在這些盛行的掛著個人標(biāo)簽的經(jīng)驗(yàn)叢林中,許多的“個人經(jīng)驗(yàn)”,都帶著公共價值的烙印,它并沒有脫離某些思想總體性的支配。正因?yàn)槿绱?今天的長篇小說才會呈現(xiàn)出那么多相類似的經(jīng)驗(yàn)類型——無非是身體的或肉欲的,官場的或商場的,野史或者傳奇;不僅經(jīng)驗(yàn)投合了市場的趣味,就連經(jīng)驗(yàn)推進(jìn)的方式都大同小異。相反,二十世紀(jì)中國那些沉痛的現(xiàn)實(shí)卻少有人正面觸及。胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》一文中說:“近人的小說材料,只有三種:一種是官場,一種是妓女,一種是不官而官,非妓而妓的中等社會,(留學(xué)生女學(xué)生之可作小說材料者,亦附此類。)除此之外,別無材料。”
今天的小說材料,又何嘗不是翻來覆去地用這三種?
“除此之外,別無材料”之困境,在當(dāng)下的長篇小說界,反而有越發(fā)嚴(yán)重的趨勢。當(dāng)作家那點(diǎn)有限的個人記憶、個人秘史被騰空之后,寫作將何以為繼?當(dāng)“作小說的人的報(bào)酬也豐富起來了”、作家的生活日益優(yōu)越之后,他和自己身外那更廣闊的現(xiàn)實(shí)如何再建立起親密、內(nèi)在的關(guān)系?或許因?yàn)榭吹搅诉@一危機(jī),我才特別推崇像莫言的《檀香刑》和賈平凹的《秦腔》這樣的長篇:莫言處理的是他沒有經(jīng)歷過的歷史事件,賈平凹所寫的是他已經(jīng)遠(yuǎn)離多年的鄉(xiāng)土生活,但都寫得逼真而驚心動魄——他們對自己的敘事對象,顯然是下了苦功去研究的。這樣的寫作確實(shí)大大擴(kuò)展了當(dāng)代小說經(jīng)驗(yàn)的邊界。所以,我認(rèn)同格非所說的話:“中國作家在經(jīng)過了許多年‘怎么寫’的訓(xùn)練之后,應(yīng)重新考慮‘寫什么’這一問題。”——怎么寫固然重要,但寫什么也同樣考驗(yàn)作家面對世界發(fā)言的能力。世界不能沉默,人必須站出來說話,這是我對長篇小說寫作的一個迫切期待。
【第3句】：要有敘事的說服力
小說有了好的材料、新的經(jīng)驗(yàn)之后,還要找到一種好的敘事方式來表達(dá)它。
關(guān)于敘事,許多中國作家都是受了訓(xùn)練的,他們在大的方面很有想法,但在敘事推進(jìn)的細(xì)節(jié)上,卻往往因?yàn)槁┒刺喽狈φf服力。有些是語言的情境不合,有些是情節(jié)的邏輯不對,有些是人物性格前后斷裂———這些看起來微不足道的疏忽,往往會瓦解整部長篇小說的真實(shí)根基。王安憶在《大家》二○○五年第六期發(fā)表《小說的當(dāng)下處境》一文,里面專門談到了小說中的“生計(jì)”問題,也就是小說中的人物是靠什么生活的?她認(rèn)為,作家必須謹(jǐn)慎地回答這個問題。“如果你不能把你的生計(jì)問題合理地向我解釋清楚,你的所有的精神的追求,無論是落后的也好,現(xiàn)代的也好,都不能說服我,我無法相信你告訴我的。”這話說得真好。小說一旦寫得叫人“無法相信你告訴我的”,這個小說肯定就失敗了。今天的作家們,有多少人真正在意那些微小的細(xì)節(jié)對讀者的說服力?
我讀過一個著名作家的長篇小說,他里面為了表現(xiàn)一個絕望的詩人如何想同文壇決裂,就說,他把每天收到的各種雜志報(bào)紙拆都不拆就扔到廁所的馬桶里放水沖掉——現(xiàn)實(shí)中能找到那種可以把成堆的雜志都沖掉的馬桶嗎?我還讀過一個更著名的作家的長篇小說,寫的是二十世紀(jì)六十年代初期的故事,里面寫到:“他知道自己在廁所里偷看到的五個屁股,有四個是不值錢的跳樓甩賣價,可是林紅的屁股不得了,那是價值連城的超五星級的屁股。”“他不再供應(yīng)免費(fèi)的午餐”等等。——“跳樓甩賣價”、“超五星級”、“免費(fèi)的午餐”這樣一些二十世紀(jì)九十年代才出現(xiàn)的詞,將它用在六十年代的現(xiàn)實(shí)語境里、用在主人公的自敘(“他知道”)里,語言上的粗糙自不待言,敘事上的說服力也隨之土崩瓦解。這樣明顯的敘事漏洞,我還可以在今天的長篇小說寫作中找出許多。必須看到,小說的真實(shí)是在敘事中一點(diǎn)點(diǎn)地建立起來的,忽視細(xì)節(jié),濫用詞語,都會導(dǎo)致敘事說服力的喪失;沒有說服力,就無法喚起讀者對小說的基本信任——無“信”,就無“立”;立不起來的小說,絕不會是好小說。這讓我想起瞿世英在《小說的研究》中所說的:“小說怎樣才有好材料呢?最要緊的是一個‘信’字。”“材料不可靠,布局不會好的。”秘魯作家巴爾加斯"略薩在《給青年小說家的信》一書中,也舉《堂吉訶德》和《變形記》等小說為例子,指出作家在講述的內(nèi)容和講述的方式上的統(tǒng)一,才使得這些作品“被賦予了一種不可抗拒的說服力”。這些都是寫作的金玉良言。摹寫現(xiàn)實(shí)的小說假若在材料(情節(jié)和語言)上無“信”,在敘事上
【第4句】：要有“文章”的從容
當(dāng)下的長篇小說大多數(shù)都寫得太緊張了,敘事缺乏耐心,寫人記事也不放松,過分強(qiáng)調(diào)故事和沖突,反而失了寫作的平常心;小說雖然寫得好看,但沒有味道。特別是二十世紀(jì)八十年代之后,中國作家越來越受西方語言哲學(xué)和形式主義美學(xué)的影響,寫作的技術(shù)日益成熟,可寫作所要通達(dá)的人心世界卻越來越荒涼——小說如果只是故事的奴隸,而不能有效地解釋人心世界的秘密,小說存在的價值也就變得非?？梢闪恕＝x王蒙新出版的長篇小說《尷尬風(fēng)流》,感觸很多。它里面的三百多個小故事,都是些閑散的'生活筆記,這些閑心、閑筆,使《尷尬風(fēng)流》看起來不像長篇小說,而更像是一篇篇“文章”。我以為,這種“文章”傳統(tǒng)的恢復(fù),恰恰是得了中國小說的神髓的。中國小說的敘事精神,從來不是只跟著情節(jié)走的,它在制造故事的同時,往往也把小說敘事當(dāng)作“文章”來經(jīng)營。比如,《水滸傳》第二十五回,寫潘金蓮毒死武大郎,這么兇險、狠毒的場面,可作者仍然不忘來一句“看官聽說”:“原來但凡世上婦人哭,有三樣哭:有淚有聲謂之哭;有淚無聲謂之泣;無淚有聲謂之號。當(dāng)下那婦人干號了半夜。”——這就是寫“文章”時才有的閑筆,這就是一個小說家的從容。中國古典小說中常常穿插詩詞歌賦,甚至故意將故事情節(jié)停下來,大寫一個人的穿著或者一桌酒菜的豐盛,其實(shí)就是為了緩解小說本身的緊張,使小說因?yàn)榫哂辛?ldquo;文章”的味道,而變得從容、沉著——這是中國小說獨(dú)特的敘事藝術(shù),在今天,它差不多就要失傳了;而《尷尬風(fēng)流》的出現(xiàn),再次提醒我們,中國當(dāng)代小說的困境之一,就在于許多作家把小說寫得太像小說了。為了滿足讀者的閱讀期待,作家在小說中不斷地加快敘事節(jié)奏,編造曲折情節(jié),幾十萬字的小說寫下來,沒有一處是體現(xiàn)作者的閑心和閑筆的,也毫無“文章”該有的那種從容、瀟灑的風(fēng)采,這不能不說是一個巨大的缺憾。
【第5句】：要對世界存一顆赤子之心
劉半農(nóng)說,小說家最大的本領(lǐng)有二,“第一是根據(jù)真理立言,自造一理想世界。……第二是各就所見的世界,為繪一維妙維肖之小影。”(《詩與小說精神上之革新》)我想,聯(lián)系“理想世界”和“所見的世界……之小影”之間的繩索,就是作家的“心”。“心”是一部小說的魂靈。張橫渠說“為天地立心,為生民立命”,由此引申,最好的文學(xué),也該是找“心”的文學(xué)、尋“命”的文學(xué),在作品中建立起了人心世界的豐富維度的文學(xué)。這方面,《紅樓夢》是最杰出的范本。曹雪芹寫林黛玉“淚盡而亡”,突出的正是她的心死。在第四十九回,黛玉對寶玉說,“近來我只覺心酸,眼淚恰像比舊年少了些的,心里只管酸痛,眼淚恰不多。”———以眼淚“少了”來寫一個人的傷心,這是何等深刻、體貼、動情的筆觸。所以,脂硯齋指出,曹雪芹在寫林黛玉“淚盡而亡”的同時,他自己也是“淚盡而逝”。這點(diǎn)可在脂硯齋對“滿紙荒唐言,一把辛酸淚”這句的批語上看出:“能解者方有辛酸之淚,哭成此書。壬午除夕,書未成,芹為淚盡而逝。余嘗哭芹,淚亦待盡。”沒有一顆對世界、對人類的赤子之心,又何來“淚盡”、“淚亦待盡”這樣的曠世悲傷?王國維贊李后主的詞“不失其赤子之心”,葉嘉瑩評李后主的詞“春花秋月何時了,往事知多少”,說他一語直指宇宙之心,這些都和脂硯齋評《紅樓夢》有異曲同工之妙。可是,當(dāng)代小說能讓作者彈淚、讓讀者摸到作者的赤子之心的又有幾部?從新聞里找材料,從影碟里找靈感,從流行里找元素,這幾乎成了當(dāng)代小說寫作界的一大景觀。寫作正在失去基本的誠實(shí),作家之“心”正在死亡;虛構(gòu)成了和“心”無關(guān)的編造,寫作就越來越像是一種精神的作假。基于此,長篇小說寫作的理想出路,極為重要的一點(diǎn),就是要恢復(fù)“心”之尊嚴(yán),使寫作再次深入到人心世界,重鑄真實(shí)、感人的力量。金代元好問有兩句詩說:“心畫心聲總失真,文章寧復(fù)見為人?”意思是一個人寫的文章若不是發(fā)自內(nèi)心的真話,又怎么好意思拿出來見人?
這話用在小說寫作上也合適。盡管小說所寫的多為虛構(gòu),但它內(nèi)部的精神潛流,卻需扎根于那顆真實(shí)、溫潤的“赤子之心”——如果說,短篇小說的寫作還能靠技巧取勝,那么,長篇小說的寫作所考驗(yàn)的就完全是一個作家的心靈質(zhì)量了。
當(dāng)然,關(guān)于長篇小說寫作,所要重申和強(qiáng)調(diào)的,遠(yuǎn)比我上述所論的要多得多。
但所謂的常識,其實(shí)就是基本的事物,是寫作所要遵循的最低限度的原則。難度、說服力和赤子之心,是長篇小說寫作不可或缺的精神品質(zhì);擴(kuò)展經(jīng)驗(yàn)的邊界,重獲“文章”的從容,也是長篇小說寫作應(yīng)該正視的問題。
從這里出發(fā),長篇小說才有可能獲得新的寫作尊嚴(yán)和精神氣度。而對于那些無視這些寫作常識的人,我愿意借略薩在《給青年小說家的信》一書末尾所說的話來勸告他:“請忘掉一下子就動手寫長篇小說的念頭。”
在情節(jié)緊張的時候,要采用短小精悍的文案,文案中要采用短詞,少用結(jié)束語,要寫得突如其來。當(dāng)你做到這些的時候,緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比,在氣氛比較沉悶的情節(jié)中,到處籠罩著寂靜和安寧,此時就要使用較長的文案,較長的詞語,較長的段落,以及更多的結(jié)束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思小說時,就要確立寫實(shí)的態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景,使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進(jìn)行著他們的日常工作。好了,正如我前面說的,味覺是最難寫進(jìn)小說中的,但是五種中有了四種也不算壞。
應(yīng)用這五種感覺,利用文案結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛,這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了,因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信。
