春山夜月描寫了景色的句子合集70句
《春山夜月》閱讀答案及翻譯賞析
春山夜月
于良史
春山多勝事，賞玩夜忘歸。
掬水月在手，弄花香滿衣。
興來無遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲。
南望嗚鐘處，樓臺深翠微。
【試題】
（1）“欲去惜芳菲”中的“惜”字表達(dá)了詩人怎樣的情感
（2）“掬水月在手，弄花香滿衣”這兩句詩妙趣橫生，為后人傳誦，請作賞析。
（3）詩中起提綱挈領(lǐng)、統(tǒng)率全篇作用的句子是_____________
（4）你認(rèn)為詩中哪一聯(lián)寫得最為精妙？談?wù)勀氵@樣理解的理由。
（5）有人說這首詩的景物描寫是全詩精妙之所在，你同意這一看法嗎？請談?wù)勀愕睦斫狻＃?分）
（6）詩歌主要表現(xiàn)了詩人哪些情感？結(jié)合詩句簡要分析。（3分）
【參考答案】
（1）表達(dá)了詩人沉醉于山中月下的美景，將要離開時依依惜別的深情。
（2）“掬水”句，將明月與泉水合而為一，寫泉水清澄明澈照見月影；“弄花”句，將花香衣香渾為一體，寫山花香氣溢滿衣衫。詩句表現(xiàn)了詩人可愛的童心和游玩的興致。
（3）春山多勝事，賞玩夜忘歸。
（4）詩中寫得最為精妙之句是頷聯(lián)“掬水月在手，弄花香滿衣。”理由可以有①從結(jié)構(gòu)上看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，筆筆緊扣，自然圓到。【第1句】：二句波紋初起至這兩句形成高潮，以下寫賞玩忘歸的【第5句】：六兩句便是從這里蕩開去的波紋。②這兩句寫山中勝事，物我交融，神氣完足，人情物態(tài)兩面俱到，既見出水清夜靜與月白花香，又從“掬水”“弄花”的動作中顯出詩人的童心不滅與逸興悠長。所寫“勝事”雖然只有兩件，卻足以以少勝多，以一當(dāng)十。③“掬水”句寫泉水清澄明澈，照見月影，將明月與泉水合而為一；“弄花”句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫，將花香衣香渾為一體。藝術(shù)形象虛實(shí)結(jié)合，意境鮮明，妙趣橫生。④精于煉字，“掬”字，“弄”字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，確是神來之筆
（5）動靜結(jié)合（1分），虛實(shí)相生（1分）。“掬水”句寫泉水清澄明澈照見月影，將明月與泉水合而為一；“弄花”句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫，將花香衣香渾為一體。藝術(shù)形象虛實(shí)結(jié)合，字句安排上下對舉，使人倍覺意境鮮明，妙趣橫生。（2分）“掬”字，“弄”字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，確是神來之筆。
或：遠(yuǎn)近結(jié)合（1分），以動襯靜（1分）。正當(dāng)詩人在欲去未去之際，夜風(fēng)送來了鐘聲。他翹首南望，只見遠(yuǎn)方的樓臺隱現(xiàn)在一處青翠山色的深處。末兩句從近處轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)方，以聲音引出畫面，愈顯清幽。(2分)
（6）“多勝事”、“掬水”、“弄花”的詩人完全沉醉在山中月下的美景之中（1分），“欲去惜芳菲”對眼前的一花一草不能不懷依依惜別的深情，以致賞玩忘歸（2分）。
一：
（1） 這首詩如用詩中一個字來概括作者對景物的感受，這個字是 ？
（2）詩中的頷聯(lián)“掬水月在手，弄花香滿衣”，如果忽略平仄、音韻不計，把“掬”字換成“舀”字，把“弄”字換成“聞”字，效果有什么不同?
（3）結(jié)尾用南望的景物作結(jié)，表達(dá)了作者怎么樣的思想感情?
（4）“欲去惜芳菲”中的“惜”字表達(dá)了詩人怎樣的情感?
（5）“掬水月在手，弄花香滿衣”這兩句詩妙趣橫生，為后人傳誦，請作賞析。
（6）從岑寂來看。開頭兩句有著什么關(guān)系？從結(jié)構(gòu)上說，首聯(lián)和其他三聯(lián)又是怎樣的關(guān)系。
答案：
（1）勝
（2）“掬”、“弄”有珍惜、賞玩的意味，“舀”字動作過強(qiáng)，“聞”字不及“弄”字體現(xiàn)出的喜悅之情，都破壞了詩歌的意境。“掬”、“弄”兩字既寫景又寫人，既寫照又傳神，確是神來之筆。
（3）寫詩人把目光投向遠(yuǎn)處，呼應(yīng)、深化了開頭的“忘歸”之情，表達(dá)了詩人對勝境的留戀向往。
（4）表達(dá)了詩人沉醉于山中月下的美景，將要離開時依依惜別的深情。(2分，意思符合即可，有欠缺酌扣)
（5）“掬水”句，將明月與泉水合而為一，寫泉水清澄明澈照見月影；“弄花”句，將花香衣香渾為一體，寫山花香氣溢滿衣衫。詩句表現(xiàn)了詩人可愛的童心和游玩的興致。(3分，三個要點(diǎn)各1分，意思符合即可，有欠缺酌扣)
（6）開頭兩句是因果關(guān)系，“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因。首聯(lián)和其他三聯(lián)是總分關(guān)系。首聯(lián)提綱挈領(lǐng)，統(tǒng)率全篇。其他三聯(lián)展開對“勝事”與“賞玩忘歸”的描述。
二：
1．第六句中“惜”字表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情？
2．尾聯(lián)“南望鳴鐘處，樓臺深翠微”運(yùn)用了哪一種描寫手法？有何作用？
參考答案
1．表達(dá)了詩人沉醉于山中月下的美景，將要離開時依依惜別的深情。
【第2句】：運(yùn)用了反襯（以動襯靜）的手法，以遠(yuǎn)處樓臺的鐘鳴之音表現(xiàn)出山中月下的幽靜。（手法1分，作用1分。）
譯文：
春回大地，萬象更新，滿懷游春逸興來到山中，山中有許多美好的事物，備感賞心悅目，欣慰無比，以至夜幕降臨后仍留戀不已，竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水，泉水照見月影，好像那一輪明月在自己的手里一般。擺弄山花，馥郁之氣溢滿衣衫。游興正濃真是不忍離去，哪管它規(guī)程迢迢；幾番下定決心離開，卻又依戀山中一草一木。懷著矛盾的心情，在山道上漫步徐行，這時一陣幽遠(yuǎn)的鐘聲傳來，抬頭望那鐘鳴之處，原來是隱于翠綠叢中、月色之下的山中樓臺。
【作者簡介】
關(guān)于本詩作者于良史的.情況，歷史上只有極為有限的一點(diǎn)記載。他的籍貫與生卒年已無法考見，只知道他生活于公元七五六至七六一年在位的唐隸宗前后，曾經(jīng)當(dāng)過徐州、泗州、濠州節(jié)度使張建封的從事，以后為張建封所推薦，在公元七五六——七五八年擔(dān)任過侍御史的官職。
【賞析】
從《全唐詩》錄存的七首五言詩看來，他的詩作，風(fēng)格清淡閑雅，善于描摹物態(tài)風(fēng)光，筆下時有警策之句，如“風(fēng)兼殘雪起，河帶斷冰流”（《冬日野望寄李贊府》），“雨洗山林濕，蛙鳴池館晴”（《閑居寄薛華》）等。五言律詩《春山夜月》之膾灸人口，流傳千古，也是與篇中具有警策動人的詩句分不開的。
“春山多勝事，賞玩夜忘歸。”意思是：春天的山中有許多美好事物，我去欣賞游玩，由于景色迷人，入夜了，竟然忘了歸去。開頭這兩句，提綱挈領(lǐng)，統(tǒng)率全篇。以下六句，具體展開對“勝事”與“賞玩忘歸”的描述。在【第1句】：二句之間，又有因與果的關(guān)系，“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因。所以，首句中的“勝事”又是全篇詩情產(chǎn)生的源頭。從通篇著眼，如果不能在接著展開的【第3句】：四句中將“勝事”寫得使人心向往之，那么，其余寫“賞玩忘歸”的筆墨，勢將形同無梁之屋，成為架空之論。
在這吃緊處，詩人舉重若輕，毫不費(fèi)力地闖過了難關(guān)。他寫道：“掬水月在手，弄花香滿衣。”不能設(shè)想還有比這更為恰到好處的描寫了：第一，從結(jié)構(gòu)上來看，“掬水月在手”句中的“月”，緊承第二句“賞玩夜忘歸”中的“夜”；“弄花香滿衣”句中的“花”，緊承首句“春山多勝事”中的“春”，運(yùn)筆如環(huán)，自然圓合。【第1句】：二句波紋初起，至這兩句形成高潮，以下寫賞玩忘歸的【第5句】：六兩句便是從這里蕩開去的波瀾。第二，這兩句寫山中勝事，物我交融，神完氣足；人情物態(tài)，兩面俱到。既見出水清夜靜與月白花香，又從“掬水”、“弄花”的動作中顯出詩人的童心不滅與逸興悠長。所寫“勝事”雖然只有兩件，卻以少勝多，一能當(dāng)十。第三，“掬水月在手”，寫泉水清澄明澈照見月影，將明月與泉水合而為一；“弄花香滿衣”寫山花馥郁之氣染上衣襟，將花香一分為二。一合一分，上下對舉，從字句到意境無不使人倍覺詩意盎然，妙趣橫生。第四，精于煉字。“掬”字、“弄”字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，不失為神來之筆。
詩人完全沉醉在山中月下的美景之中了，于是，唯興所適，不計路程的遠(yuǎn)近；而當(dāng)要離開時，對眼前芳菲的花草又不免懷有依依惜別的深情。這就是詩人在寫出“勝事”的基礎(chǔ)上，接著鋪寫的“興來無遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲”二句的詩意。“欲去”的“去”字，在詩中雖與“來”字對舉，卻并不是“來”字的反義詞，而是“離開”的意思。這兩句寫賞玩忘歸，“欲去”二字又為折入末兩句南望樓臺留下伏筆。
“南望鳴鐘處，樓臺深翠微。”正當(dāng)詩人在欲去未去之際，夜風(fēng)送來了鐘聲。他翹首南望，只見遠(yuǎn)方的樓臺鑲嵌在一片青翠山色的深處。末兩句從近處轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)方，以聲音引出畫面，展示的雖是遠(yuǎn)景，但仍然將春山月下特有的情景，用愛憐的筆觸輪廓分明的勾勒了出來，并與【第1句】：【第2句】：三句點(diǎn)題的“春山”、“夜”、“月”正好遙相呼應(yīng)。
綜上所述，可見【第3句】：四兩句“掬水月在手，弄花香滿衣”是全詩精神之所在。這兩句在篇中，確如石中之寶玉，水中之珍珠，把四圍都照亮了。《石林燕語》記載，宋太祖曾在宴席上讓李煜念自己最得意的詩，李煜舉出《詠扇》中的兩句：“揖讓月在手，動搖風(fēng)滿懷。”說當(dāng)賓主相見、拱手為禮的時候，拿著團(tuán)扇就象圓月在手；輕輕搖動就覺爽風(fēng)滿懷。李煜的詩，是有意的仿效，還是無意的偶合，沒有人考辨；如果與《春山夜月》中的【第3句】：四句比較起來，李煜的詩句只工于形似，神韻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及，那是顯而易見的。就憑這一聯(lián)，《春山夜月》就可不朽了，更何況全詩在藝術(shù)上既精雕細(xì)琢又出語天成呢！
《春山夜月》閱讀答案
春山夜月 于良史 春山多勝事，賞玩夜忘歸。 掬水月在手，弄花香滿衣。 興來無遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲。 南望嗚鐘處，樓臺深翠微。試題:
(1)“欲去惜芳菲”中的“惜”字表達(dá)了詩人怎樣的情感
(2)“掬水月在手，弄花香滿衣”這兩句詩妙趣橫生，為后人傳誦，請作賞析。
3詩中起提綱挈領(lǐng)、統(tǒng)率全篇作用的句子是_____________
4你認(rèn)為詩中哪一聯(lián)寫得最為精妙?談?wù)勀氵@樣理解的理由。
(5)有人說這首詩的景物描寫是全詩精妙之所在，你同意這一看法嗎?請談?wù)勀愕腵理解。(4分)
(6)詩歌主要表現(xiàn)了詩人哪些情感?結(jié)合詩句簡要分析。(3分)
參考答案:
(1)表達(dá)了詩人沉醉于山中月下的美景，將要離開時依依惜別的深情。
(2)“掬水”句，將明月與泉水合而為一，寫泉水清澄明澈照見月影;“弄花”句，將花香衣香渾為一體，寫山花香氣溢滿衣衫。詩句表現(xiàn)了詩人可愛的童心和游玩的興致。
【第3句】：春山多勝事，賞玩夜忘歸。
.【第4句】：詩中寫得最為精妙之句是頷聯(lián)“掬水月在手，弄花香滿衣。”理由可以有①從結(jié)構(gòu)上看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，筆筆緊扣，自然圓到。【第1句】：二句波紋初起至這兩句形成高潮，以下寫賞玩忘歸的【第5句】：六兩句便是從這里蕩開去的波紋。②這兩句寫山中勝事，物我交融，神氣完足，人情物態(tài)兩面俱到，既見出水清夜靜與月白花香，又從“掬水”“弄花”的動作中顯出詩人的童心不滅與逸興悠長。所寫“勝事”雖然只有兩件，卻足以以少勝多，以一當(dāng)十。③“掬水”句寫泉水清澄明澈，照見月影，將明月與泉水合而為一;“弄花”句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫，將花香衣香渾為一體。藝術(shù)形象虛實(shí)結(jié)合，意境鮮明，妙趣橫生。④精于煉字，“掬”字，“弄”字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，確是神來之筆
(5)動靜結(jié)合(1分)，虛實(shí)相生(1分)。“掬水”句寫泉水清澄明澈照見月影，將明月與泉水合而為一;“弄花”句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫，將花香衣香渾為一體。藝術(shù)形象虛實(shí)結(jié)合，字句安排上下對舉，使人倍覺意境鮮明，妙趣橫生。(2分)“掬”字，“弄”字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，確是神來之筆。
或：遠(yuǎn)近結(jié)合(1分)，以動襯靜(1分)。正當(dāng)詩人在欲去未去之際，夜風(fēng)送來了鐘聲。他翹首南望，只見遠(yuǎn)方的樓臺隱現(xiàn)在一處青翠山色的深處。末兩句從近處轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)方，以聲音引出畫面，愈顯清幽。(2分)
(6)“多勝事”、“掬水”、“弄花”的詩人完全沉醉在山中月下的美景之中(1分)，“欲去惜芳菲”對眼前的一花一草不能不懷依依惜別的深情，以致賞玩忘歸(2分)。
《春山夜月》唐詩鑒賞
【年代】：唐
【作者】：于良史——《春山夜月》
【內(nèi)容】
春山多勝事，賞玩夜忘歸。 掬水月在手，弄花香滿衣。 興來無遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲。 南望鳴鐘處，樓臺深翠微。
【賞析】：
詩的開頭點(diǎn)出：春天的山中有許多美好的事物，自己游春只顧迷戀玩賞，天黑了，竟然忘了歸去。這兩句，提綱挈領(lǐng)，統(tǒng)率全篇。以下六句，具體展開對“勝事”與“賞玩忘歸”的描述。【第1句】：二句之間，有因果關(guān)系，“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因。而“勝事”又是全詩發(fā)脈的地方。從通篇著眼，如果不能在接著展開的【第3句】：四句中將“勝事”寫得使人心向往之，那么，其余寫“賞玩忘歸”的筆墨，勢將成為架空之論。
在這吃緊處，詩人舉重若勁，毫不費(fèi)力地寫道：“掬水月在手，弄花香滿衣”。不能設(shè)想還有比這更為恰到好處的描寫了：第一，從結(jié)構(gòu)上來看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，筆筆緊扣，自然圓到。【第1句】：二句波紋初起，至這兩句形成高潮，以下寫賞玩忘歸的【第5句】：六兩句便是從這里蕩開去的波紋。第二，這兩句寫山中勝事，物我交融，神完氣足，人情物態(tài)，兩面俱到。既見出水清夜靜與月白花香，又從“掬水”“弄花”的動作中顯出詩人的童心不滅與逸興悠長。所寫“勝事”雖然只有兩件，卻足以以少勝多，以一當(dāng)十。第三，“掬水”句寫泉水清澄明澈照見月影，將明月與泉水合而為一：“弄花”句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫，將花香衣香渾為一體。藝術(shù)形象虛實(shí)結(jié)合，字句安排上下對舉，使人倍覺意境鮮明，妙趣橫生。第四，精于煉字。“掬”字，“弄”字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，確是神來之筆。
詩人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯興所適，哪里還計算路程的遠(yuǎn)近。而當(dāng)要離開時，對眼前的一花一草怎能不懷依依惜別的'深情呢！這就是詩人在寫出“勝事”的基礎(chǔ)上，接著鋪寫的“興來無遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲”二句的詩意。這兩句寫賞玩忘歸，“欲去”二字又為折入末兩句南望樓臺埋下伏筆。
正當(dāng)詩人在欲去未去之際，夜風(fēng)送來了鐘聲。他翹首南望，只見遠(yuǎn)方的樓臺隱現(xiàn)在一處青翠山色的深處。末兩句從近處轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)方，以聲音引出畫面。展示的雖是遠(yuǎn)景，但仍然將春山月下特有的情景，用愛憐的筆觸輪廓分明地勾勒了出來，并與【第1句】：【第2句】：三句點(diǎn)題的“春山”、“夜”、“月”正好遙相呼應(yīng)。
綜上所述，可見【第3句】：四兩句是全詩精神所在的地方。這兩句在篇中，如石韞玉，似水懷珠，照亮四圍。全詩既精雕細(xì)琢，又出語天成，自具藝術(shù)特色。
《江亭夜月送別二首》的閱讀答案及賞析
江亭夜月送別二首（其二）
王勃
亂煙籠碧砌，飛月向南端。
寂寞離亭掩，江山此夜寒。
（1）這首詩在寫景上有何特點(diǎn)？（3分）
（2）
這首詩中可以拈出的透露離情的字眼有多處，請簡要分析。（3分）
參考答案
（ 1）這四句詩，分別來看，首句寫的是地面景，次句寫的是天空景，第三句寫的是近處景，末句寫的是遠(yuǎn)方景，看似各自獨(dú)立的四個畫面，而又相互關(guān)連，融合為一。
（2）首句寫煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫，也表達(dá)了詩人送別時心情的迷亂。次句寫月而曰“飛”月，既是說明時間的推移，也暗示詩人佇立凝望時產(chǎn)生的聚散匆匆之感。這個“寒”字說明不僅寫出因夜深感覺到的膚體寒冷，也寫出送別后的孤寂悵惘之情。
二：
1:這首詩表達(dá)了什么樣的思想感情？用了何種表現(xiàn)手法？試作簡要分析。（4分）
2:黃叔燦在《唐詩箋注》中稱贊本詩末旬中“寒”字用得極妙，指出“一片離情，俱從此字托出”。請作具體分析。（4分）
參考答案：
1:（1）①表達(dá)了詩人深深的離別之情（2分）)。②用了借景抒情（或“融情于景”）的表
現(xiàn)手法（2分）。前兩旬以煙籠月移顯示了夜色的深沉，后兩旬以亭掩夜寒寫出了人去后周圍環(huán)境
的冷寂。通篇看來都是寫景，而詩人送別后凄涼寂寞之情自然浮現(xiàn)紙上。（2分）
2:（2）“寒”字有畫龍點(diǎn)睛之妙，它既寫天“寒”，因?yàn)橐股疃杏X到的身體上的寒冷（2分）；更寫心“寒”，寫出了朋友離去后詩人內(nèi)心的寂寞凄涼和孤獨(dú)悵惘（3分）。
賞析：
在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩參證的江邊送別詩，有《別人四首》、《秋江送別二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作。與這首詩同題的第一首詩是：江送巴南水，山橫塞北云。津亭秋月夜，誰見泣離群？
兩詩合看，大致可知寫詩的背景，即送客之地是巴南，話別之所是津亭，啟行之時是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。
沈德潛在《唐詩別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩比較而言，其實(shí)以第二首為勝。第一首詩最后用“誰見泣離群”一句來表達(dá)離情，寫得比較平實(shí)淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”；而在寫景方面，“山橫塞北云”一句寫的是千里外的虛擬景，沒有做到與上下兩句所寫的當(dāng)前實(shí)景水乳交融，形成一個完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達(dá)的離情互為表里，收到景與情會的藝術(shù)效果。而在藝術(shù)上達(dá)到了這一要求的，應(yīng)當(dāng)推第二首。在這詩中，詩人的離情不是用“泣離群”之類的話來直接表達(dá)的，而是通過對景物的描繪來間接表達(dá)。詩人在江邊送走行人后，環(huán)顧離亭，仰望明月，遠(yuǎn)眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面優(yōu)美、富有情味的冮干月夜圖。通首詩看來都是寫景，而詩人送別后的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情，自然浮現(xiàn)紙上，是一首寓情于景、景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。
詩的前兩句“亂煙籠碧砌，飛月向南端”，以煙籠月移，顯示送別后夜色的深沉；后兩句“寂寞離亭掩，江山此夜寒”，以亭掩夜寒，顯示人去后周圍的冷寂。這四句詩，分別來看，首句寫的是地面景，次句寫的是天空景，第三句寫的`是近處景，末句寫的是遠(yuǎn)方景，看似各自獨(dú)立的四個畫面，而又相互關(guān)連，融合為一。黃叔燦在《唐詩箋注》中指出這首詩的“‘寂寞’句跟首句，‘江山’句頂次句”。這是說，一三兩句都是寫離亭，而門戶深掩之景是與煙籠碧砌之景相照應(yīng)的；二四兩句都是寫從離亭眺望所見，而江山夜寒之景又是與中天月馳之景相綰合的。這是一三兩句之間與二四兩句之間的承接關(guān)系。其實(shí)，一二兩句之間與三四兩句之間也有其內(nèi)在聯(lián)系。對月夜景色有體驗(yàn)的讀者會知道，地面的煙霧往往隨夜深月轉(zhuǎn)而加濃。杜牧《泊秦淮》詩中的“煙籠寒水月籠紗”句和李存勗《憶仙姿》詞中的“殘月落花煙重”句，都是如實(shí)地寫出了煙霧與夜月的關(guān)系。同時，對送別有體驗(yàn)的讀者也知道，當(dāng)行人未去、匆匆話別之際，是無暇遠(yuǎn)眺周圍景色的，只有在行人已去、惘惘若失之時，才會從凝望中產(chǎn)生這種江山夜寒之感。謝逸《千秋歲》詞中的“人散后，一鉤新月天如水”句，所寫的感受也與此相似。
黃叔燦在《唐詩箋注》中還稱贊這首詩末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出。”這個“寒”字的確是一個畫龍點(diǎn)睛的字，正如王國維在《人間詞話》中所說，著此一字而“境界全出”。但詩中的任何一個字，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。這個“寒”字在本句內(nèi)還因“此夜”兩字而注入離情，說明這不是通常因夜深感覺到的膚體寒冷，而是在這個特定的離別之夜獨(dú)有的內(nèi)心感受。而且，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個“寒”字。首句寫煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫，也表達(dá)了詩人心情的迷亂。次句寫月而曰“飛”月，既是說明時間的推移，也暗示詩人佇立凝望時產(chǎn)生的聚散匆匆之感。第三句寫離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫外界的景象，也是寫內(nèi)心的情懷。從整首詩看，詩人就是運(yùn)用這樣一些字眼把畫面點(diǎn)活，把送別后的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中。而這首詩的妙處更在于這融化的手法運(yùn)用得渾然無跡；從而使詩篇見空靈蘊(yùn)藉之美。
