描寫白蛇傳的句子集錦200條
關(guān)于白蛇傳觀后感
聽過一句話：能給人帶來共鳴的歌，就是好歌
套用這句話：能給人帶來共鳴的電影，就是好電影
同期上映的魔幻愛情片有二部
一部是《畫壁》
一部是《白蛇傳》
我看過《畫皮》感動(dòng)的稀里嘩啦
通過這部片子，我開始期待陳嘉上導(dǎo)演的新片
終于等來了《畫壁》說是《畫皮》的姐妹片
可是看完后，好失望，節(jié)奏太慢，沒什么起伏
不但沒有感動(dòng)的感覺，反而覺得：這里的愛情橋段好假
特效也不大氣
可是我一個(gè)朋友說：不是吧，我看了二遍，哭了二遍
這就叫做共鳴，我對(duì)《畫壁》里的情感沒有共鳴，所以覺得不好看
而今天下午看的《白蛇傳》
卻讓我感覺，非常好看！
特效做的很棒，很大氣
從頭到尾的特效呀
尤其是最后水漫金山的水
好象在看美國(guó)的災(zāi)難大片
而且整個(gè)畫面也很美，感情也很單純
節(jié)奏快，沒有拖拖拉拉的情節(jié)
看到最后，又是感動(dòng)的稀里嘩啦的，而且比任何一次的電影都要感動(dòng)
關(guān)了電視，卻還在哭
聽說這部片子在國(guó)外，是票房榜第一名
最能觸動(dòng)我的是
許仙看到白蛇原形，拿法刀刺了一下，白蛇轉(zhuǎn)身看著他，慢慢的眼睛流出淚來
被最愛的人傷害，真是身痛心也痛，我能體會(huì)
許仙知道他刺的白蛇就是娘子，呆呆的'坐在地上很久很久，他不是后怕怎么我的娘子是白蛇，他的心里想著，我一定要救娘子
在知道了所愛的人的缺點(diǎn)后，仍然去愛，真沒有幾個(gè)能做到，很羨慕素素選對(duì)了人，如果我是素素也會(huì)和她一樣，死而無憾了~
素素被許仙的刀刺傷后，躺在小青的懷里，眼看就要死了，小青流著淚說：我們這次來錯(cuò)了
素素卻說：沒來錯(cuò)，我愛過了，白蛇傳觀后感，觀后感《白蛇傳觀后感》。。。
的確，全身心的付出過，沒有遺憾了
許仙為了救素素，不要命的偷偷到雷峰塔里取仙草
這個(gè)，我也感動(dòng)，因?yàn)樗厮氐母冻鍪侵档玫?，許仙回報(bào)了十分的愛
素素吃了仙草后，不但活過來了而且法力大增
來金山寺找法海要許仙，最后不敵法海被壓在雷峰塔下，素素向菩薩肯求見許仙一面
可是許仙已經(jīng)不記得素素了，素素對(duì)許仙說：沒關(guān)系，淚讓我來流。。。
愛人是痛苦的，被愛是幸福的~~付出多的一方，注定承受的痛苦就要多些，只能認(rèn)命！
其實(shí)我覺得，許仙和素素的結(jié)局是個(gè)不錯(cuò)的結(jié)局
他們?cè)谧類鄣臅r(shí)候分開了，這個(gè)感覺會(huì)放在心里一輩子
如果許仙和素素生活在一起，不一定會(huì)一直愛對(duì)方
文章在裸婚時(shí)代說過一句話：細(xì)節(jié)打敗愛情~~
生活久了，再愛，也抵不過生活的磨合，也不一定能一輩子
我現(xiàn)在明白了為什么《失戀33天》能成為電影界的傳奇
就是因?yàn)楣缠Q的人太多了，每個(gè)人都會(huì)失戀
而且，每時(shí)每刻失戀的人都比熱戀的人要多
世上幸福的人，還是少呀！~
呵呵
看來以后投資方一定要認(rèn)準(zhǔn)了目標(biāo)人群
如果群體大，就能大賣！
關(guān)于京劇白蛇傳觀后感
當(dāng)品味完一部影視作品后，想必你有不少可以分享的東西，為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫了。你想知道觀后感怎么寫嗎？下面是小編為大家收集的關(guān)于京劇白蛇傳觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
京劇白蛇傳觀后感1
作為一名青年觀眾，有幸在梅蘭芳大劇院觀看了一場(chǎng)精彩的京劇《白蛇傳》。這是我人生中第一次在劇場(chǎng)里欣賞京劇這門國(guó)粹藝術(shù)，深受震撼頗有感觸，因此不禁想一暢胸懷，談?wù)勛约旱挠^劇感想和一點(diǎn)體會(huì)。
【第1句】：此場(chǎng)演出亮點(diǎn)紛呈
【第1句】：演員在戲臺(tái)上的表演十分投入，聲情并茂入戲很深，感染力很強(qiáng)，給觀眾很強(qiáng)烈的帶入感，讓在場(chǎng)的觀眾心潮澎湃激動(dòng)不已。具體表現(xiàn)在演出中有些對(duì)白是演員的臨場(chǎng)發(fā)揮，根據(jù)劇情的需要自然而然的說出，雖然和字幕有些出入但是這種臨場(chǎng)發(fā)揮的效果讓人十分滿意。
【第2句】：演出中演員的肢體語言十分到位，一些場(chǎng)景在沒有道具的情況下體現(xiàn)的惟妙惟肖，很是生動(dòng)形象，讓在場(chǎng)的觀眾贊嘆不已。具體表現(xiàn)在許仙與白素貞小青在西湖首次相遇遇到大雨一起乘船的橋段，雖然沒有船這個(gè)道具但是演員通過肢體語言很好的表現(xiàn)了上船、乘船、下船時(shí)的情景，演的十分到位，給觀眾留下了很深的印象。除此之外在許仙逃出金山寺與白素貞小青相見的橋段中，肢體語言表現(xiàn)的也十分到位，許仙的悔不當(dāng)初、白素貞對(duì)許仙的又怨又恨又不舍、小青對(duì)許仙的憤怒都淋漓盡致的表現(xiàn)出來，尤其當(dāng)許仙給白素貞下跪白素貞扶他起來的橋段，兩人相對(duì)互相抽泣的情景表現(xiàn)的更是生動(dòng)，讓人印象深刻。
【第3句】：戲中對(duì)白設(shè)計(jì)貼近大眾，很“接地氣”，不會(huì)讓人覺得太文縐縐而拒人千里，雖然演的是古裝戲但是沒有距離感，讓觀眾容易欣賞。并且尤為難得的是對(duì)于尺度的把握又沒有過于現(xiàn)代，畢竟這是古裝戲要符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代和文化背景，分寸拿捏確實(shí)是恰到好處。
【第4句】：演出服裝設(shè)計(jì)精美華麗，每一章演員出場(chǎng)的服裝都有所不同，帶給觀眾新鮮感的同時(shí)賦予美的享受。同時(shí)演出道具設(shè)計(jì)精美巧妙，配合服裝相得益彰。并且在武戲的'章節(jié)對(duì)道具的使用也很恰到好處，當(dāng)然這也是和演員的演出功底密不可分，例如在白素貞在金山寺與神將對(duì)打的武戲中，兩人手握紅纓槍攻守互換的橋段，兩人手中長(zhǎng)槍相互擊打的聲音鏗鏘有力，這種兵器相互擊打的聲音真實(shí)且富有臨場(chǎng)感，讓觀眾覺得演員們是在真刀真槍的對(duì)打而不是單純的演戲做做樣子，這讓在場(chǎng)的觀眾大呼過癮，心潮澎湃。
【第2句】：幾點(diǎn)個(gè)人拙見
【第1句】：舞臺(tái)布景略顯陳舊，和演員服裝道具相比有些差距，如能加以改善則顯得更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
【第2句】：提字器在演出的過程中有些情況下字幕跟不上演員的戲詞和對(duì)白，等字幕出現(xiàn)時(shí)演員已經(jīng)在唱下一句戲詞，讓觀眾有些跟不上演員演唱的節(jié)奏。
【第3句】：在觀眾視角舞臺(tái)右側(cè)負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)奏樂的區(qū)域，戲臺(tái)大幕收起時(shí)偶爾會(huì)碰到舞臺(tái)右側(cè)的演奏人員，需要演奏人員手動(dòng)協(xié)助收起大幕，是否會(huì)影響演奏人員的演奏。
【第4句】：在武戲的一些細(xì)節(jié)中，在白素貞盜仙草的橋段，白素貞與鹿童交手時(shí)，鹿童不敵白素貞，手中兵器被白素貞擊落，此時(shí)白素貞用腳兩次才把兵器勾起還給鹿童，不禁讓觀眾莞爾。
《白蛇傳》的演出精彩紛呈，觀眾的掌聲、叫好聲貫穿整場(chǎng)演出，這是對(duì)演員們精彩表演最充分的肯定，體現(xiàn)了觀眾對(duì)這次《白蛇傳》復(fù)排重現(xiàn)首場(chǎng)演出的高度認(rèn)可。演出結(jié)束后我遇到了這樣的一幕，一位家長(zhǎng)帶著小女兒正要往外走，在下樓梯的時(shí)候小女孩的爸爸問他女兒：“這場(chǎng)《白蛇傳》好不好看呀？”小女孩大聲的回答道“好看！”爸爸又問：“以后想不想再來看京劇呀？”“嗯，想！”聽到這兒我會(huì)心的笑了，同時(shí)也倍感欣慰，這場(chǎng)演出不僅僅是精彩的表演，更是一種影響和傳承。演出中青年演員把從老一輩京劇藝術(shù)家身上學(xué)到的技藝與精髓通過戲臺(tái)淋漓盡致的展現(xiàn)了出來，從他們的身上仿佛可以看到老一輩京劇藝術(shù)家當(dāng)年的風(fēng)采，在繼承經(jīng)典的同時(shí)讓傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的精髓在他們身上又煥發(fā)出新的光芒。與此同時(shí)，他們的精彩演出也深深的影響了在場(chǎng)的每一個(gè)青年人和祖國(guó)的下一代，在他們的心靈里種下了京劇的種子，待到種子長(zhǎng)成參天大樹，京劇文化又將枝繁葉茂代代相傳。這場(chǎng)精彩的演出讓人印象深刻，國(guó)粹京劇的魅力正影響著一代又一代的人們，京劇的魅力正是在這種影響和傳承中不斷發(fā)揚(yáng)光大。
在此對(duì)付佳、張兵等演員精彩的演出表示感謝，感謝你們?yōu)橛^眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)精彩絕倫的京劇《白蛇傳》。同時(shí)表達(dá)對(duì)杜近芳、葉少蘭這兩位藝術(shù)指導(dǎo)老師的感謝，感謝你們?yōu)榫﹦ 栋咨邆鳌窂?fù)排重現(xiàn)做出的不懈努力，在此向兩位京劇藝術(shù)家致以崇高的敬意。
京劇白蛇傳觀后感2
由京劇程派藝術(shù)第三代傳人、著名表演藝術(shù)家張火丁女士主演的京劇電影《白蛇傳》的視頻播放，接受了一次為時(shí)兩個(gè)多鐘頭的傳統(tǒng)文化熏陶，并被演員精湛的表演和精美的京劇藝術(shù)形式所深深吸引與打動(dòng)。這是一部有傳承、有創(chuàng)新的作品。
《白蛇傳》的故事在我國(guó)可謂是家喻戶曉，它與“牛郎與織女”、“孟姜女哭長(zhǎng)城”、“梁山伯與祝英臺(tái)”并稱為中國(guó)四大民間傳說，廣為流傳。“白蛇傳”故事的影響力之所以較大，還與現(xiàn)代文化巨匠——魯迅先生有關(guān)，他曾在1924年發(fā)表過一篇雜文《論雷峰塔的倒掉》，給予故事中的主人公白娘子白素貞（受壓迫者代表）極大的同情，同時(shí)也對(duì)施以佛法將其壓在雷峰塔下的法海和尚（壓迫者代表）表示了厭惡與譴責(zé)，并以雷峰塔的倒掉寓意被壓迫者終將獲得解放，文章還借法海最終被禁錮于螃蟹腹中的故事，得出壓迫者絕無好下場(chǎng)的結(jié)論，給這段民間傳說賦予了反抗封建壓迫的新含義，并蘊(yùn)含著對(duì)美好社會(huì)及生活的向往。
這部京劇電影《白蛇傳》，是根據(jù)劇作家田漢先生（也是《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》的詞作者）創(chuàng)作的，有關(guān)這一題材的第二個(gè)劇本展開劇情的：包括借傘相識(shí)、婚后驚變、盜草救夫、索夫水斗（水漫金山）、斷橋再聚、合缽?fù)磩e、塔倒團(tuán)圓等橋段，配以表演者感情豐富、細(xì)膩的唱段和情真意切的動(dòng)作（身段）表情，加上優(yōu)美的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)烘托，能夠引觀者入戲，與劇中人物同喜同悲。
可能是上了歲數(shù)，比較容易動(dòng)感情的原因，在觀看過程中自己情緒幾度有所起浮，即為許仙的懦弱和抵制蠱惑能力不足而遺憾；更為白素貞的忠貞不渝和奮不顧身而感動(dòng)；也為愛憎分明、嫉惡如仇的小青而感到痛快……特別是白素貞即將入缽，與許仙和幼兒告別前的那一大段唱，表達(dá)了親人之間生離死別的難舍情懷，真的是催人淚下，讓人難以自制。好在電影結(jié)尾出現(xiàn)了“雷峰塔轟然倒塌，白娘子重現(xiàn)人間，她與許仙和小青在西湖邊斷橋處再度重逢”的畫面，為這一悲劇性的故事增添了一絲暖意，不僅契合了魯迅先生那篇文章所表達(dá)的意愿，也滿足了大多數(shù)老百姓祈盼家庭團(tuán)圓的念想。原本在田漢創(chuàng)作的第一個(gè)劇本《金缽記》中，最后還有“祭塔相會(huì)”的橋段。寫的是若干年后，許仙與白素貞生下的兒子許仕林長(zhǎng)大成人，他前來塔前祭拜母親，進(jìn)而感動(dòng)上蒼，讓白娘子出塔，母子得以相見……顯然，這一情節(jié)，遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在的結(jié)尾情節(jié)來的緊湊和感人。
這部京劇電影各方面表現(xiàn)的都很完美。無論是情景切換、人物表情及動(dòng)作的細(xì)節(jié)演示，還是環(huán)境渲染等環(huán)節(jié)，電影鏡頭的運(yùn)用十分貼切和到位，把京劇表演藝術(shù)的精髓演繹的細(xì)致入微，讓觀眾看到了與劇場(chǎng)舞臺(tái)演出時(shí)的不同效果。同時(shí)，也放大了電影藝術(shù)與戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù)的差異性，比如同樣是白素貞入缽前與親人悲痛離別的那場(chǎng)戲，舞臺(tái)表演講究的是唱工和做功，必須嚴(yán)格按照戲劇程式化要求，做到一板一眼，唱腔和動(dòng)作到位即可，而電影則要求演員的表情，特別是面部細(xì)微變化也要能夠按照劇情變化體現(xiàn)出來，特別是當(dāng)一些特寫鏡頭運(yùn)用時(shí)，演員要倍加注意。
有些遺憾的是，在電影里看到，當(dāng)白娘子悲痛欲絕地與丈夫和幼兒告白，此時(shí)出現(xiàn)許仙面部的一個(gè)特寫鏡頭竟顯得有些木訥、平淡，沒能表現(xiàn)出即將失去自己妻子的那種痛徹心肺的悲傷感覺（在舞臺(tái)表演時(shí)或許觀眾看不清），這可能是受戲曲程式化所限，扮演者不得隨意改變而為之吧。從電影鏡頭里看，確實(shí)讓人覺得此時(shí)的許仙有些游離在現(xiàn)場(chǎng)那種悲憫的氛圍之外，沒有體現(xiàn)出呼應(yīng)、烘托的表演效果。
瑕不掩瑜。不管怎樣講，這部京劇電影拍的還是十分成功，尤其是它用鏡頭全方位記錄了“白蛇傳”這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成果，也使得京劇藝術(shù)得以更加普及與傳播，值得贊揚(yáng)與肯定。
京劇白蛇傳觀后感3
《白蛇傳》作為家喻戶曉的故事，曾被改編成多個(gè)版本，除了大家熟悉的電影、電視劇外，幾乎所有劇種都對(duì)《白蛇傳》進(jìn)行過改編，包括木偶戲、皮影戲等，京劇版則是最具特色的，融合了文武開打，唱做并重，非常受觀眾的喜愛。
非常有幸能在北京長(zhǎng)安大戲院看了由北京京劇院青年演員展演的京劇《白蛇傳》，演員們精湛的演技絲毫不輸前輩，大有江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年的趨勢(shì)，演員不僅有高顏值的外在條件，更有超強(qiáng)的內(nèi)在功底，扎扎實(shí)實(shí)穩(wěn)扎穩(wěn)打，在舞臺(tái)上游刃有余，剛?cè)岵?jì)，把角色塑造的十分鮮活有靈氣。
其中，我非常欣賞小青的扮演者張淼，從頭到尾表演細(xì)致而有變化，將小青的靈動(dòng)和情緒波動(dòng)大表現(xiàn)得淋漓精致，扎實(shí)的功底在水斗中表現(xiàn)得出場(chǎng)出色，觀眾反響熱烈。
演出兩個(gè)半小時(shí)，演員絲毫沒有展現(xiàn)出疲態(tài)，時(shí)刻保持狀態(tài)，全身心的投入，讓角色成了有血有肉的生命，非常受教。
演出結(jié)束后到了后臺(tái)無意中聽到了演員們的談話，表演中的不足之處，需要改進(jìn)之處進(jìn)行討論，自我反思，平常心又虛心傾聽他人意見，令我心生敬畏。
唱詞中“最愛西湖三月天，斜風(fēng)細(xì)雨送游船，十世修來同船渡，百世修來共枕眠”，“雨過天晴湖山如洗，春風(fēng)暖暖拂羅衣”，“釋門中積善根功德無量，對(duì)眾生應(yīng)同懷慈心柔腸?？蓱z我七月胎就要生養(yǎng)，懇求你發(fā)慈悲還我許郎”等。句句經(jīng)典，句句動(dòng)人，就連外國(guó)友人都忍不住叫好。
京劇版的《白蛇傳》唱詞流暢優(yōu)美，戲中還有對(duì)雙劍、走旋子、大開打等戲曲特技，讓人看得眼花繚亂，不僅讓觀眾在觀看的過程中體會(huì)傳統(tǒng)神話故事所帶來的感動(dòng)，也讓大家對(duì)京劇的技藝有了更加了解。
白蛇傳說的觀后感
白蛇傳說的觀后感
瞥見《白蛇傳說》的片名，就容易讓人想起趙雅芝和葉童主演的電視劇《新白娘子傳奇》，郎中許仙和白蛇相愛卻被法海力阻的凄美愛情故事，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，家喻戶曉。
該片定位為魔幻愛情動(dòng)作片，既有佛界與魔界的斗爭(zhēng)魔幻，亦有千年蛇妖白素貞與人間郎中許仙的愛情，也有金山寺法海為降妖伏魔而與白蛇展開的冷兵器兼法力的斗爭(zhēng)。除此之外，法海的正義和其冷兵器斗爭(zhēng)，也有武俠的成分，不同的是，有魔幻的因素。
《白蛇傳說》由經(jīng)典版《倩女幽魂》的導(dǎo)演程小東執(zhí)導(dǎo)，片中難隱程小東的風(fēng)格，既對(duì)妖的同情，妖對(duì)人間的渴望，還隱含人間愛情與性不能滿足男人心靈深處的渴望的時(shí)，便由妖來彌補(bǔ)。仿佛妖給予的愛情，才是最酣暢淋漓，深入靈魂。但卻只是鏡中花月，短暫而虛幻。這是導(dǎo)演回歸現(xiàn)實(shí)入世的態(tài)度。
法海由武打巨星李連杰飾演，首先是明星效應(yīng)對(duì)票房的號(hào)召力，以及李連杰個(gè)人的國(guó)際影響力對(duì)該片走向國(guó)際的有利因素。出于動(dòng)作片的定位考慮，李連杰對(duì)武打戲的精彩呈現(xiàn)也是毋庸置疑的。若參照《新白娘子傳奇》的法海形象，固然形神逼真，但動(dòng)作打斗要顯得遜色，大型法斗場(chǎng)面只有電腦特技，少了真實(shí)性。
白素貞由“四小花旦”黃圣依出演，面龐冷峻、身體清瘦、頗有時(shí)代感。相比趙雅芝版的白蛇，少了千年妖精應(yīng)有的厚重感，但更多體現(xiàn)了時(shí)尚的白娘子，特別對(duì)片中較多場(chǎng)面的吻戲來說，是到位的選擇。也演出了作為妖怪，與人相愛其應(yīng)有的善意。
文章出演能忍法師，有點(diǎn)出乎意外。習(xí)慣了熒幕上以現(xiàn)代城市愛情角色出現(xiàn)，嘗試古裝魔幻中出演和尚，觀眾會(huì)感到有些不適，而文章自己也在摸索定位，有些場(chǎng)景能明顯暴露文章慣有的表演手法。到了后面部分，能忍中蝙蝠妖毒后變成蝙蝠狀后，角色顯得適應(yīng)了。但對(duì)于文章來說，也是一種嘗試和轉(zhuǎn)型。
故事情節(jié)設(shè)計(jì)上，略顯老套。幾乎國(guó)內(nèi)所有魔幻愛情片，基調(diào)大致相同。包括武打場(chǎng)面、特技制作、魔幻手法，都有相似之處。
導(dǎo)演似乎想給白蛇一個(gè)正義的理由，來認(rèn)可他們的愛情。所以設(shè)計(jì)了這樣一個(gè)場(chǎng)景：某日許仙與同伴攀山采藥，白蛇看中許仙后，青蛇便現(xiàn)形戲耍，受到驚嚇的許仙失足墜落懸崖，掉入水中。白蛇急忙潛水搭救，僅僅水底浪漫的深情一吻，便磐定愛心。
白蛇原本是想安下心和許仙擁有人間愛情的，在老百姓中了狐貍精毒之后，白蛇花費(fèi)自己幾百年的功力幫許仙醫(yī)治老百姓的舉動(dòng)足夠說明白蛇的誠(chéng)意和善心。但在法?？磥?，人妖結(jié)合，必然亂了輪回，要折許仙的陽(yáng)壽，作為替天行道，降魔除妖為己任的法海，必然要從正輪回、救許仙、贖白蛇的立場(chǎng)出發(fā)，強(qiáng)行干涉。
然而，偉大的總是愛情。
如果法海干涉的是其他事情，并不能使故事如此感人。但正因?yàn)槭菒矍榘?，在人的心靈深處，是可以超越一切的。由此法海顯得棒打鴛鴦，多管閑事，雖是聲張正義，但并不能得到觀眾的認(rèn)同，似乎是個(gè)反面人物。
片中，法海對(duì)白蛇和許仙愛情的干涉，理由是充足的，但立場(chǎng)不怎么堅(jiān)定。其中有放過白蛇的情節(jié)，也有放過之后突如其來的襲擊，讓觀眾有些琢磨不定這個(gè)神道叨古怪的和尚。如果說法海是因白蛇用自己幾百年的功力搭救老百姓的舉動(dòng)而放過白蛇，是不是說明法海的佛法立場(chǎng)的確不夠堅(jiān)定？而后來的法海和白蛇大打出手，甚至翻江倒海、水漫金山，全因兩者相互逼迫到了生死搏斗的地步才有的，而非法海一如既往的信念。
法海原本可以不干涉白蛇和許仙的愛情，相信觀眾也是這么期望的。
但法海終究還是背過白蛇給許仙送了辟邪法刀和雄黃酒。許仙因老百姓服了他調(diào)制的湯藥疾病痊愈后，回家與白娘子飲酒慶賀。這隨意碰杯，痛快下肚的酒，就是法海給許仙的雄黃酒！白蛇永遠(yuǎn)不會(huì)想到法海會(huì)通過她心愛的相公給她服用驅(qū)蛇蚊蟲的雄黃酒，這個(gè)情節(jié)對(duì)法海的道德是一種貶低。喝完酒后，白蛇頓感不妙，慌忙躲到里屋，怕現(xiàn)出原形后嚇到許仙。其實(shí)她最怕的是許仙知道她身份之后，會(huì)丟掉這份愛情。
而房屋外圍已經(jīng)被法海布陣，白蛇無法逃走，只能現(xiàn)出原形與法海搏斗，搏斗中受到驚訝的許仙在本能的自我保護(hù)中，用辟邪法刀刺傷了白蛇。這一刺將損耗白蛇千年功力。白蛇萬萬沒想到會(huì)在這樣地境況中，被心愛的人傷害。影片中她用蛇的軀體懷藏著悲痛的心，注視著無知的許仙，這樣的結(jié)局怪誰？白蛇只有怪自己的選擇，那就忍受傷痛，先倉(cāng)皇逃離。
源于真實(shí)的愛，白蛇對(duì)許仙沒有絲毫怪責(zé)，也對(duì)這樣巨大的損失不后悔。就像影片結(jié)尾白蛇說的：我修行千年，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如與你在一起的一瞬間?？梢娺@樣的愛情的確有人類之間無法企及的美妙，人人皆生渴望。
白蛇也是幸運(yùn)的，在小老鼠的謀劃下，許仙不顧生死歷經(jīng)波折，到雷峰塔盜取仙草救了白蛇。但同時(shí)也給許仙，包括金山寺以及周遭百姓生靈帶來了巨大的災(zāi)難。因?yàn)殒?zhèn)塔仙草被盜，法海鎮(zhèn)壓在雷鋒塔下的妖怪慌亂逃竄，附到許仙體內(nèi)，許仙處在了毀滅的邊緣。法海察覺不妙，火速趕赴，布陣做法，竭力要恢復(fù)雷峰塔的法力。許仙則被捉拿在佛祖手心，在法陣中備受煎熬，痛苦不堪。這是真正讓白蛇發(fā)怒的原因。
白蛇鐵定要不顧一切，不惜一切地救出許仙。最后以犧牲金山寺百姓生靈、以重傷青蛇為代價(jià)，救出了許仙。有個(gè)片段是小老鼠率領(lǐng)群鼠，竄進(jìn)了連白蛇龐大的`軀體也無法打開的作法廟堂。老鼠們齊心協(xié)力騷擾靜心做法的和尚，破壞了法海的法陣。但杯具的是，白蛇拼盡全力求出的許仙，卻忘記了以前發(fā)生的所有事，包括為他備受創(chuàng)傷的白素貞。白蛇很痛苦，但此刻能見到心愛的許仙，足以欣慰滿足了。這也表露出白蛇作為妖，面對(duì)人間愛情時(shí)的理智，和擁有愛之后的滿足感，顯出了愛情的可貴。白蛇對(duì)自己的定位還是清晰的，并沒有糊涂和狂亂到不可收拾的地步。
經(jīng)歷如此悲壯的磨難，能再次擁抱深愛人，心已知足矣。
但，故事未就此而圓滿結(jié)束。按照中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念，邪不壓正，官方的、統(tǒng)治的力量總要在最后彰顯威力，平息風(fēng)浪。受傷的法海神奇的躺護(hù)在被海水淹沒的巨大佛祖石像頭頂，一種權(quán)威的保護(hù)，特殊的療傷后，最終佛給了法海力量，使他戰(zhàn)勝了白蛇，將白蛇壓在了雷峰塔下。這種力量是神秘不可知的，但中國(guó)人的觀念里，是不得法抗，不得不認(rèn)可的。
沒有原因，只有認(rèn)同。
影片的煽情，最后部分到了極致，大型電腦特技的夢(mèng)幻場(chǎng)景美不勝收，抒情慢放情節(jié)扣人心弦。此刻觀眾心如平湖，靜觀期待即將再次掀起的波瀾。這方面導(dǎo)演投入了不少精力和財(cái)力。
但也不可避免的雷同著。
可以說，《白蛇傳說》有著對(duì)當(dāng)今經(jīng)典影視精華部分的集結(jié)意識(shí)。
導(dǎo)演為青蛇和白蛇設(shè)計(jì)了一群動(dòng)物朋友，烏龜、雞、老鼠、猴子等，動(dòng)畫形象非?？蓯?，有動(dòng)畫片成分。動(dòng)物們?cè)谠S仙來提親時(shí)，變身扮演了白蛇的家人，較濃的動(dòng)畫色彩頗感親切，動(dòng)物們變身的情節(jié)，與西游記如出一轍。能忍變成蝙蝠后在山林中飛翔的片段，與阿凡達(dá)的飛翔有相似，許是導(dǎo)演從中也有借鑒。高起驟落，舒緩暢翔，勾起人類的展翅渴望，不過要提醒的是，能忍的蝙蝠翅膀在外形設(shè)計(jì)的真實(shí)性，有所缺失。
總之，縱是百說，《白蛇傳說》終究值得一看。在故事創(chuàng)新、劇情安排、明星參與、拍攝場(chǎng)景、電腦特技、內(nèi)涵體現(xiàn)、視覺沖擊力等方面，均有觀看價(jià)值。據(jù)說斥資【第1句】：8億，是大手筆打造的曠世之作。
入圍第68屆威尼斯電影節(jié)，就是很好的見證。
20XX年10月18日于蘭州廣武門
京劇《白蛇傳》觀后感3篇
《白蛇傳》是中國(guó)戲曲名劇，故事初見明·馮夢(mèng)龍著《警世通言》的《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》。那么以下是小編為大家整理的關(guān)于京劇《白蛇傳》的觀后感，歡迎大家閱讀！
《白蛇傳》觀后感（一）
《白蛇傳》作為家喻戶曉的故事，曾被改編成多個(gè)版本，除了大家熟悉的電影、電視劇外，幾乎所有劇種都對(duì)《白蛇傳》進(jìn)行過改編，包括木偶戲、皮影戲等，京劇版則是最具特色的，融合了文武開打，唱做并重，非常受觀眾的喜愛。
非常有幸能在北京長(zhǎng)安大戲院看了由北京京劇院青年演員展演的京劇《白蛇傳》，演員們精湛的演技絲毫不輸前輩，大有江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年的趨勢(shì)，演員不僅有高顏值的外在條件，更有超強(qiáng)的內(nèi)在功底，扎扎實(shí)實(shí)穩(wěn)扎穩(wěn)打，在舞臺(tái)上游刃有余，剛?cè)岵?jì)，把角色塑造的十分鮮活有靈氣。
其中，我非常欣賞小青的扮演者張淼，從頭到尾表演細(xì)致而有變化，將小青的靈動(dòng)和情緒波動(dòng)大表現(xiàn)得淋漓精致，扎實(shí)的功底在水斗中表現(xiàn)得出場(chǎng)出色，觀眾反響熱烈。
演出兩個(gè)半小時(shí)，演員絲毫沒有展現(xiàn)出疲態(tài)，時(shí)刻保持狀態(tài)，全身心的投入，讓角色成了有血有肉的生命，非常受教。
演出結(jié)束后到了后臺(tái)無意中聽到了演員們的談話，表演中的不足之處，需要改進(jìn)之處進(jìn)行討論，自我反思，平常心又虛心傾聽他人意見，令我心生敬畏。
唱詞中“最愛西湖三月天，斜風(fēng)細(xì)雨送游船，十世修來同船渡，百世修來共枕眠”，“雨過天晴湖山如洗，春風(fēng)暖暖拂羅衣”，“釋門中積善根功德無量，對(duì)眾生應(yīng)同懷慈心柔腸?？蓱z我七月胎就要生養(yǎng)，懇求你發(fā)慈悲還我許郎”等。句句經(jīng)典，句句動(dòng)人，就連外國(guó)友人都忍不住叫好。
京劇版的《白蛇傳》唱詞流暢優(yōu)美，戲中還有對(duì)雙劍、走旋子、大開打等戲曲特技，讓人看得眼花繚亂，不僅讓觀眾在觀看的過程中體會(huì)傳統(tǒng)神話故事所帶來的感動(dòng)，也讓大家對(duì)京劇的技藝有了更加了解。
《白蛇傳》觀后感（二）
作為一名青年觀眾，有幸在梅蘭芳大劇院觀看了一場(chǎng)精彩的京劇《白蛇傳》。這是我人生中第一次在劇場(chǎng)里欣賞京劇這門國(guó)粹藝術(shù)，深受震撼頗有感觸，因此不禁想一暢胸懷，談?wù)勛约旱挠^劇感想和一點(diǎn)體會(huì)。
【第1句】：此場(chǎng)演出亮點(diǎn)紛呈
【第1句】：演員在戲臺(tái)上的表演十分投入，聲情并茂入戲很深，感染力很強(qiáng)，給觀眾很強(qiáng)烈的帶入感，讓在場(chǎng)的觀眾心潮澎湃激動(dòng)不已。具體表現(xiàn)在演出中有些對(duì)白是演員的臨場(chǎng)發(fā)揮，根據(jù)劇情的需要自然而然的說出，雖然和字幕有些出入但是這種臨場(chǎng)發(fā)揮的效果讓人十分滿意。
【第2句】：演出中演員的肢體語言十分到位，一些場(chǎng)景在沒有道具的情況下體現(xiàn)的惟妙惟肖，很是生動(dòng)形象，讓在場(chǎng)的觀眾贊嘆不已。具體表現(xiàn)在許仙與白素貞小青在西湖首次相遇遇到大雨一起乘船的橋段，雖然沒有船這個(gè)道具但是演員通過肢體語言很好的表現(xiàn)了上船、乘船、下船時(shí)的情景，演的十分到位，給觀眾留下了很深的印象。除此之外在許仙逃出金山寺與白素貞小青相見的橋段中，肢體語言表現(xiàn)的`也十分到位，許仙的悔不當(dāng)初、白素貞對(duì)許仙的又怨又恨又不舍、小青對(duì)許仙的憤怒都淋漓盡致的表現(xiàn)出來，尤其當(dāng)許仙給白素貞下跪白素貞扶他起來的橋段，兩人相對(duì)互相抽泣的情景表現(xiàn)的更是生動(dòng)，讓人印象深刻。
【第3句】：戲中對(duì)白設(shè)計(jì)貼近大眾，很“接地氣”，不會(huì)讓人覺得太文縐縐而拒人千里，雖然演的是古裝戲但是沒有距離感，讓觀眾容易欣賞。并且尤為難得的是對(duì)于尺度的把握又沒有過于現(xiàn)代，畢竟這是古裝戲要符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代和文化背景，分寸拿捏確實(shí)是恰到好處。
【第4句】：演出服裝設(shè)計(jì)精美華麗，每一章演員出場(chǎng)的服裝都有所不同，帶給觀眾新鮮感的同時(shí)賦予美的享受。同時(shí)演出道具設(shè)計(jì)精美巧妙，配合服裝相得益彰。并且在武戲的章節(jié)對(duì)道具的使用也很恰到好處，當(dāng)然這也是和演員的演出功底密不可分，例如在白素貞在金山寺與神將對(duì)打的武戲中，兩人手握紅纓槍攻守互換的橋段，兩人手中長(zhǎng)槍相互擊打的聲音鏗鏘有力，這種兵器相互擊打的聲音真實(shí)且富有臨場(chǎng)感，讓觀眾覺得演員們是在真刀真槍的對(duì)打而不是單純的演戲做做樣子，這讓在場(chǎng)的觀眾大呼過癮，心潮澎湃。
【第2句】：幾點(diǎn)個(gè)人拙見
【第1句】：舞臺(tái)布景略顯陳舊，和演員服裝道具相比有些差距，如能加以改善則顯得更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
【第2句】：提字器在演出的過程中有些情況下字幕跟不上演員的戲詞和對(duì)白，等字幕出現(xiàn)時(shí)演員已經(jīng)在唱下一句戲詞，讓觀眾有些跟不上演員演唱的節(jié)奏。
【第3句】：在觀眾視角舞臺(tái)右側(cè)負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)奏樂的區(qū)域，戲臺(tái)大幕收起時(shí)偶爾會(huì)碰到舞臺(tái)右側(cè)的演奏人員，需要演奏人員手動(dòng)協(xié)助收起大幕，是否會(huì)影響演奏人員的演奏。
【第4句】：在武戲的一些細(xì)節(jié)中，在白素貞盜仙草的橋段，白素貞與鹿童交手時(shí)，鹿童不敵白素貞，手中兵器被白素貞擊落，此時(shí)白素貞用腳兩次才把兵器勾起還給鹿童，不禁讓觀眾莞爾。
《白蛇傳》的演出精彩紛呈，觀眾的掌聲、叫好聲貫穿整場(chǎng)演出，這是對(duì)演員們精彩表演最充分的肯定，體現(xiàn)了觀眾對(duì)這次《白蛇傳》復(fù)排重現(xiàn)首場(chǎng)演出的高度認(rèn)可。演出結(jié)束后我遇到了這樣的一幕，一位家長(zhǎng)帶著小女兒正要往外走，在下樓梯的時(shí)候小女孩的爸爸問他女兒：“這場(chǎng)《白蛇傳》好不好看呀？”小女孩大聲的回答道“好看！”爸爸又問：“以后想不想再來看京劇呀？”“嗯，想！”
聽到這兒我會(huì)心的笑了，同時(shí)也倍感欣慰，這場(chǎng)演出不僅僅是精彩的表演，更是一種影響和傳承。演出中青年演員把從老一輩京劇藝術(shù)家身上學(xué)到的技藝與精髓通過戲臺(tái)淋漓盡致的展現(xiàn)了出來，從他們的身上仿佛可以看到老一輩京劇藝術(shù)家當(dāng)年的風(fēng)采，在繼承經(jīng)典的同時(shí)讓傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的精髓在他們身上又煥發(fā)出新的光芒。
與此同時(shí)，他們的精彩演出也深深的影響了在場(chǎng)的每一個(gè)青年人和祖國(guó)的下一代，在他們的心靈里種下了京劇的種子，待到種子長(zhǎng)成參天大樹，京劇文化又將枝繁葉茂代代相傳。這場(chǎng)精彩的演出讓人印象深刻，國(guó)粹京劇的魅力正影響著一代又一代的人們，京劇的魅力正是在這種影響和傳承中不斷發(fā)揚(yáng)光大。
在此對(duì)付佳、張兵等演員精彩的演出表示感謝，感謝你們?yōu)橛^眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)精彩絕倫的京劇《白蛇傳》。同時(shí)表達(dá)對(duì)杜近芳、葉少蘭這兩位藝術(shù)指導(dǎo)老師的感謝，感謝你們?yōu)榫﹦ 栋咨邆鳌窂?fù)排重現(xiàn)做出的不懈努力，在此向兩位京劇藝術(shù)家致以崇高的敬意。
《白蛇傳》觀后感（三）
近日，在上海圖書館觀看了拍攝于2007年，由京劇程派藝術(shù)第三代傳人、著名表演藝術(shù)家張火丁女士主演的京劇電影《白蛇傳》的視頻播放，接受了一次為時(shí)兩個(gè)多鐘頭的傳統(tǒng)文化熏陶，并被演員精湛的表演和精美的京劇藝術(shù)形式所深深吸引與打動(dòng)。這是一部有傳承、有創(chuàng)新的作品。
《白蛇傳》的故事在我國(guó)可謂是家喻戶曉，它與“牛郎與織女”、“孟姜女哭長(zhǎng)城”、“梁山伯與祝英臺(tái)”并稱為中國(guó)四大民間傳說，廣為流傳?！鞍咨邆鳌惫适碌挠绊懥χ暂^大，還與現(xiàn)代文化巨匠——魯迅先生有關(guān)，他曾在1924年發(fā)表過一篇雜文《論雷峰塔的倒掉》，給予故事中的主人公白娘子白素貞（受壓迫者代表）極大的同情，同時(shí)也對(duì)施以佛法將其壓在雷峰塔下的法海和尚（壓迫者代表）表示了厭惡與譴責(zé)，并以雷峰塔的倒掉寓意被壓迫者終將獲得解放，文章還借法海最終被禁錮于螃蟹腹中的故事，得出壓迫者絕無好下場(chǎng)的結(jié)論，給這段民間傳說賦予了反抗封建壓迫的新含義，并蘊(yùn)含著對(duì)美好社會(huì)及生活的向往。
這部京劇電影《白蛇傳》，是根據(jù)劇作家田漢先生（也是《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》的詞作者）創(chuàng)作的，有關(guān)這一題材的第二個(gè)劇本展開劇情的：包括借傘相識(shí)、婚后驚變、盜草救夫、索夫水斗（水漫金山）、斷橋再聚、合缽?fù)磩e、塔倒團(tuán)圓等橋段，配以表演者感情豐富、細(xì)膩的唱段和情真意切的動(dòng)作（身段）表情，加上優(yōu)美的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)烘托，能夠引觀者入戲，與劇中人物同喜同悲。
可能是上了歲數(shù)，比較容易動(dòng)感情的原因，在觀看過程中自己情緒幾度有所起浮，即為許仙的懦弱和抵制蠱惑能力不足而遺憾；更為白素貞的忠貞不渝和奮不顧身而感動(dòng)；也為愛憎分明、嫉惡如仇的小青而感到痛快……特別是白素貞即將入缽，與許仙和幼兒告別前的那一大段唱，表達(dá)了親人之間生離死別的難舍情懷，真的是催人淚下，讓人難以自制。
好在電影結(jié)尾出現(xiàn)了“雷峰塔轟然倒塌，白娘子重現(xiàn)人間，她與許仙和小青在西湖邊斷橋處再度重逢”的畫面，為這一悲劇性的故事增添了一絲暖意，不僅契合了魯迅先生那篇文章所表達(dá)的意愿，也滿足了大多數(shù)老百姓祈盼家庭團(tuán)圓的念想。
原本在田漢創(chuàng)作的第一個(gè)劇本《金缽記》中，最后還有“祭塔相會(huì)”的橋段。寫的是若干年后，許仙與白素貞生下的兒子許仕林長(zhǎng)大成人，他前來塔前祭拜母親，進(jìn)而感動(dòng)上蒼，讓白娘子出塔，母子得以相見……顯然，這一情節(jié)，遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在的結(jié)尾情節(jié)來的緊湊和感人。
這部京劇電影各方面表現(xiàn)的都很完美。無論是情景切換、人物表情及動(dòng)作的細(xì)節(jié)演示，還是環(huán)境渲染等環(huán)節(jié)，電影鏡頭的運(yùn)用十分貼切和到位，把京劇表演藝術(shù)的精髓演繹的細(xì)致入微，讓觀眾看到了與劇場(chǎng)舞臺(tái)演出時(shí)的不同效果。
同時(shí)，也放大了電影藝術(shù)與戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù)的差異性，比如同樣是白素貞入缽前與親人悲痛離別的那場(chǎng)戲，舞臺(tái)表演講究的是唱工和做功，必須嚴(yán)格按照戲劇程式化要求，做到一板一眼，唱腔和動(dòng)作到位即可，而電影則要求演員的表情，特別是面部細(xì)微變化也要能夠按照劇情變化體現(xiàn)出來，特別是當(dāng)一些特寫鏡頭運(yùn)用時(shí)，演員要倍加注意。
有些遺憾的是，在電影里看到，當(dāng)白娘子悲痛欲絕地與丈夫和幼兒告白，此時(shí)出現(xiàn)許仙面部的一個(gè)特寫鏡頭竟顯得有些木訥、平淡，沒能表現(xiàn)出即將失去自己妻子的那種痛徹心肺的悲傷感覺（在舞臺(tái)表演時(shí)或許觀眾看不清），這可能是受戲曲程式化所限，扮演者不得隨意改變而為之吧。從電影鏡頭里看，確實(shí)讓人覺得此時(shí)的許仙有些游離在現(xiàn)場(chǎng)那種悲憫的氛圍之外，沒有體現(xiàn)出呼應(yīng)、烘托的表演效果。
瑕不掩瑜。不管怎樣講，這部京劇電影拍的還是十分成功，尤其是它用鏡頭全方位記錄了“白蛇傳”這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成果，也使得京劇藝術(shù)得以更加普及與傳播，值得贊揚(yáng)與肯定。
