贊美女人唱歌詞句七律詩詞 古代贊美女人的七律絕句
【第1句】：古代贊美女人的七律絕句
簡單點說：七律，即：七言律詩，通常的律詩規定每首8句。而絕句只有四句。
詳細：
律詩
（包括：五言律詩，七言律詩。）
律詩是中國近體詩的一種。格律嚴密。發源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句
即10句以上的
則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句。每首的【第2句】：三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句。排律除首末兩聯不對外，中間各聯必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第【第2句】：【第4句】：【第6句】：八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩的格律要求也適用于絕句。
唐代律詩在定型化過程中和定型后，都存在變例，有些律詩不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調，后半首才合律。律詩的這種變化被稱為拗體
絕句
中國詩體。又稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源于漢及魏晉南北朝歌謠。“絕句”這一名稱大約起于南朝。梁
、陳時，已較普遍地用絕句泛指四句短詩，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸于律詩。后來也有學者認為絕句是截于律詩之半而成。絕句靈活輕便，適于表現一瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所采用，創作之繁榮超過其他各體詩。宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬首，約占現存唐詩總數1/5。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長外，還有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人絕句大都配樂歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂府。
【第2句】：形容女子歌唱的特別深情動聽的八言詩詞有哪些
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有哪些特別美的描寫女子的詩詞？
語文李寨主
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語文老師一枚，分享一些描寫女子的極美古詩詞：
【第1句】：壚邊人似月，皓腕凝霜雪。（韋莊）
出自韋莊《菩薩蠻》：人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。“春水碧于天”是景色好，“畫船聽雨眠”是生活好，而“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”是人好，即江南的妹子雪肌烏發，笑如朗月。“壚邊”用了卓文君當壚賣酒的典故，說明江南妹子熱情好客，淺淺一笑，眼睛彎成新月；“凝霜雪”則說明她們膚白如脂，冰雪聰慧，也有高冷的一面。用今天話說，就是可萌可御， 熱情和高冷并存，灑脫和端莊俱在，收放自如， 可鹽可甜。這樣的妹子，怎能不叫人喜愛？
【第2句】：蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉尖易覺愁。（徐凝）
這兩句詩雖然簡短，但寫得非常美，把妹子寫活了。“臉薄”就是臉小，因此難以盛滿太多淚水；柳葉眉精致好看，臉上粉嫩，因此一有愁容，就會暴露，從而讓人憐惜。這兩句詩寫出了妹子的面容精致、體態柔軟，因此詩人無比憐惜，也十分眷念，才會發出“天下三分明月夜，二分無賴是揚州”的感嘆。如張愛玲所言，愛上一座城，往往是城里有一個讓自己念念不忘的人。揚州城內有“臉薄難勝淚，眉尖易覺愁”的蕭娘，作者才會對這座城如癡如醉，迷戀不已。
【第3句】：雙鬟短袖慚人見，背立船頭自采菱。（楊士奇）
出自楊士奇《發淮安》，全詩如下：岸蓼疏紅水荇青，茨菰花白小如萍。雙鬟短袖慚人見，背立船頭自采菱。意思是：岸邊的蓼草淡紅水中的荇草青青，慈姑開著白花小小如萍。她梳著雙鬟穿著短袖羞于見人，背著身子立在船頭自顧采菱。整首詩寫得非常別致，描寫了淮安水鄉的一個生活小細節：年輕美麗的采菱女，因為被生人看見，感到害羞，于是背過身去
【第3句】：古代贊美女人的七律絕句
簡單點說：七律，即：七言律詩，通常的律詩規定每首8句。
而絕句只有四句。詳細：律詩（包括：五言律詩，七言律詩。）
律詩是中國近體詩的一種。格律嚴密。
發源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。
通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句，即10句以上的，則稱排律或長律。
通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句。每首的【第2句】：三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句。
排律除首末兩聯不對外，中間各聯必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。
律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第【第2句】：【第4句】：【第6句】：八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。
另外，律詩的格律要求也適用于絕句。唐代律詩在定型化過程中和定型后，都存在變例，有些律詩不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調，后半首才合律。
律詩的這種變化被稱為拗體。絕句中國詩體。
又稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通常有五言、七言兩種。
簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源于漢及魏晉南北朝歌謠。
“絕句”這一名稱大約起于南朝。梁、陳時，已較普遍地用絕句泛指四句短詩，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。
唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸于律詩。
后來也有學者認為絕句是截于律詩之半而成。絕句靈活輕便，適于表現一瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所采用，創作之繁榮超過其他各體詩。
宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬首，約占現存唐詩總數1/5。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長外，還有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。
另外，唐人絕句大都配樂歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂府。
【第4句】：贊美唱歌的詩句
1：惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。
《遣悲懷·其三》 2：草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。——唐·白居易 3：花間一壺酒，獨酌無相親。
4：《正月十五夜》（唐） 蘇道味 火樹銀花合，星橋鐵鎖開，燈樹千光照。明月逐人來。
游妓皆穠李，行歌盡落梅。金吾不禁夜，玉漏莫相催。
5：鳴笙起秋風，置酒飛冬雪。王微：《四氣詩》 6：王在晉《望江臺》：海闊天空浪若雷，錢塘潮涌自天來。
7：云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。 8：濕了，沉淀多年的希翼 9：別時容易見時難，流水落花春去也，天上人間------李煜 10：殘紅尚有三千樹，不及初開一朵鮮。
11：殘云收夏暑，新雨帶秋嵐形容唱歌好聽的詩句 . 12：日觀東北傾，兩崖夾雙石。海水落眼前，天光搖空碧。
千峰爭攢聚，萬壑絕凌歷。 13：星垂平野闊，月涌大江流. 14：酒力不能久，愁恨無可醫。
15：不登高山，不知天之高也；不臨深溪，不知地之厚也。《荀子》 歌舞歡騰，六一兒童慶佳節；陽光燦爛，萬千新花正宜人。
16：自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水. 17：由來征戰地，不見有人還。
19：朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。
——劉方平的《代春怨》 20：月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
21：年年七夕渡瑤軒，誰道秋期有淚痕？—— 唐?崔涂?《七夕》 22：危徑幾萬轉，數里將三休。回環見徒侶，隱映隔林丘。
颯颯松上雨，潺潺石中流。靜言深溪里，長嘯高山頭。
23：九月九日眺山川，歸心歸望積風煙。《九月九日玄武山旅眺》 24：夜月一簾幽夢，春風十里柔情形容唱歌好聽的詩句 . 25：冶容多姿鬢，芳香已盈路 26：田野尚逢迎（唐·皇甫冉·《與張諲宿劉八城東莊》） 27：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
28：悵別三河道，言追六郡雄。 29：入春解作千般語，拂曙能先百鳥啼。
萬戶千門應覺曉，建章何必聽鳴雞。——王維《聽百舌鳥》 30：物性從來各一家，誰貪寒瘦厭年華？菊花白擇風霜。
【第5句】：贊美別人唱歌好聽的詩句求大神幫助
贊美別人唱歌好聽的詩句聽的詩句：
【第1句】：此曲只應天上有，人間能得幾回聞。
【出處】：唐代詩人杜甫的《贈花卿》：錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。此曲只應天上有，人間能得幾回聞。
【釋義】：這支曲子只應天上才有，人間哪能多次聽到呢！
【第2句】：昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
【出處】：唐代詩人李賀的《李憑箜篌引》
【釋義】：樂聲清脆動聽得就像昆侖山美玉擊碎，鳳凰鳴叫；時而使芙蓉在露水中飲泣，時而使香蘭開懷歡笑。
【第3句】：間關鶯語花底滑 幽咽泉流冰下難
【出處】：唐代詩人白居易的《琵琶行》
【釋義】：間關：鳥鳴聲。滑：形容樂聲婉轉流暢。冰下難：以泉水在冰下流動受阻形容樂聲艱澀低沉、嗚咽斷續。琵琶聲一會兒像花底下宛轉流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的聲音。
【第4句】：飛鳥為之徘徊，壯士聽而下淚矣。
【出處】：出自明代詩人袁宏道的《虎丘記》
【釋義】：飛鳥聽了為之回翔盤旋，壯士聽了感動得流下眼淚。形容歌聲意境深遠動人。
【第5句】：余音繞梁，三日不絕。
【出處】：《列子·湯問》：“昔韓娥東之齊，匱糧，過雍門，鬻歌假食，既去，而余音繞梁欐，三日不絕。”
【釋義】：余音：音樂的余味；絕：斷。音樂長久地在屋梁上回蕩，形容歌聲高亢、優美悅耳，余味無窮。
【第6句】：關于贊美唱歌的詩句
此曲只應天上有，人間能得幾回聞
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
空中幾處聞清響，欲繞行云不遣飛
唱到竹枝聲咽處，寒猿闇鳥一時啼
一聲河滿子，雙淚落君前
唱得紅梅字字香，柳枝桃葉盡深藏
形容歌聲的詩句
【第1句】：歌聲在繼續。副歌部分感情陡然上揚，大肆渲染，孫楠具有穿透力的嗓音如泣如訴。血濃于水，情重如山，中華民族的血脈真情，在地震廢墟上徐徐流淌——
【第2句】：那歌聲從河對岸飄來，像一陣清風掠過我的心房；那歌聲從鄉村飄來，在城市的夜空蕩漾，顯得格外的不同凡響；那歌聲從記憶中飄來，在我的生命中回放，點綴我的生活，點燃我的希望。
【第3句】：那樂聲，有一種金屬般的質感， 將鏗鏘相擊的刀劍之聲連成一片奇異的音樂雪原。那是力量之美，是強者之音，那是兒女情長，也是英雄豪邁。那樂聲與聽者的心靈撞擊，發生了強烈的共鳴與互動，如同一道翩躚于雪原中 的飛蝶，追隨著醉人的音樂翩翩起舞，融入了同一幅雪景之中……
【第4句】：女兵的聲音中有一種銀鈴般的清脆，同時又似乎蘊含著一種“沙、沙”的傷感。便如同那木管樂隊中的短笛與薩克斯交替演奏一般，始終與五十來號人的聲音若即若離，并與四周的月光，以及官兵們當時的心境達成了一種完美的和諧。同時，又如甘露般隨著月光傾灑在剛種上的菜葉菜莖上，給一壟壟的剛被賦予生命的小菜地平添了三分生氣。這些還不夠，用心聆聽，我似乎還聽到了歌聲中隱隱流露出一種矛盾，有激勵、傷感、眷戀、遺憾，以及幻想。
