錦瑟描寫(xiě)琵琶聲的句子80條
琵琶行描寫(xiě)音樂(lè)的句子
琵琶行描寫(xiě)音樂(lè)的句子有哪些?
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈,說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫(huà),四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。
琵琶行譯文：
潯陽(yáng)江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船,舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn),添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈,說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà),四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂容。自言本是京城女,家在蝦蟆陵下住。[蝦蟆(há ma)陵] 十三學(xué)得琵琶成,名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服,妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭,一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎,血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年,秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死,暮去朝來(lái)顏色故。門(mén)前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦。商人重利輕別離,前月浮梁買(mǎi)茶去。去來(lái)江口守空船,繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息,又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)!我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè),終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛,嘔啞嘲哳(zhāo zhā)難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ),如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。莫辭更坐彈一曲,為君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立,卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲,滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。
琵琶行音樂(lè)描寫(xiě)課件
《琵琶行》這篇課文，白居易摹寫(xiě)琵琶樂(lè)聲的文字，不只利用音韻表現(xiàn)樂(lè)聲的高低強(qiáng)弱，還利用四聲展示樂(lè)聲的長(zhǎng)短緩急。
《琵琶行》中的音樂(lè)描寫(xiě)
一關(guān)于《琵琶行》中描寫(xiě)音樂(lè)的文字：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。”霍松林先生如是說(shuō)：“先用‘轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲’一句寫(xiě)校弦試音，接著就贊嘆‘未成曲調(diào)先有情’，突出了一個(gè)‘情’字。‘弦弦掩抑聲聲思’以下六句，總寫(xiě)‘初為《霓裳》后《六幺》’的彈奏過(guò)程，其中既用‘低眉信手續(xù)續(xù)彈’、‘輕攏慢捻抹復(fù)挑’描寫(xiě)彈奏的神態(tài)，更用‘似訴平生不得志’、‘說(shuō)盡心中無(wú)限事’概括了琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè)的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。”(《白居易〈琵琶行〉鑒賞》)
依據(jù)馬志偉《十三轍新韻書(shū)》(商務(wù)印書(shū)館2007年·北京)中的說(shuō)法，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”中的“雨”和“語(yǔ)”，用的是“衣期轍”中的字。根據(jù)發(fā)音的響亮程度，“衣期轍”屬第三級(jí)(細(xì)微級(jí))，可見(jiàn)此時(shí)琵琶樂(lè)聲較為低沉柔和，這就為后面樂(lè)聲的跌宕起伏作好了鋪墊。“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”中的“彈”和“盤(pán)”，用的是“言前轍”中的字。根據(jù)發(fā)音的響亮程度，“言前轍”屬一級(jí)(洪亮級(jí))，此時(shí)琵琶樂(lè)聲驟然高亢起來(lái)。“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”中的“滑”，用的是“麻沙轍”中的字。“麻沙轍”的韻腳字聲音響亮，此時(shí)琵琶曲延續(xù)了前面高亢的樂(lè)聲;而“難”依然是“言前轍”中的字，聲音仍舊洪亮。“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”中的“絕”和“歇”，用的是“乜斜轍”中的字。“乜斜轍”聲音不太響亮，此時(shí)琵琶樂(lè)聲轉(zhuǎn)入沉郁。“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”兩句是解釋。“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”中的“迸”和“鳴”，用的是“中東轍”中的字。從音色上看，“中東轍”帶有鼻音，聲音響亮。“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛”中的“畫(huà)”，用的是“麻沙轍”中的字，延承了前面響亮的聲音;而“帛”用的是“梭波轍”中的字。“梭波轍”的韻腳字聲音不甚高昂，此時(shí)的琵琶樂(lè)聲在最強(qiáng)音中戛然而止。
白居易摹寫(xiě)琵琶樂(lè)聲的文字，不只利用音韻表現(xiàn)樂(lè)聲的高低強(qiáng)弱，還利用四聲展示樂(lè)聲的長(zhǎng)短緩急。關(guān)于“四聲”(平上去入)，清代語(yǔ)言學(xué)家顧炎武在《音論》中說(shuō)：“平音最長(zhǎng)，上去次之，入則詘然而止，無(wú)余音矣。”清代音韻學(xué)家江永則在《音學(xué)辨微》中道：“平聲長(zhǎng)空，如擊鐘鼓，上去入短實(shí)，如擊土木石。”另有清代古音學(xué)家張成孫在《說(shuō)文韻補(bǔ)》中言：“平聲長(zhǎng)言，上聲短言，去聲重言，入聲急言。”“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”中的“雨”和“語(yǔ)”是仄聲中的上聲，是為“短”;“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”中的“彈”和“盤(pán)”是平聲中的陽(yáng)平，是為“長(zhǎng)”;“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”中的“滑”是仄聲中的入聲，是為“短急”;“難”是平聲中的陽(yáng)平，是為“長(zhǎng)”;“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”中的“絕”和“歇”，是仄聲中的入聲，是為“短急”;之后陷入“無(wú)聲”;“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”中的“迸”是仄聲中的去聲，是為“短重”;“鳴”是平聲中的陽(yáng)平，是為“長(zhǎng)”;“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛”中的“畫(huà)”是仄聲中的去聲，是為“短重”;“帛”是仄聲中的入聲，是為“短急”。琵琶曲的聲調(diào)從短到長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)短急長(zhǎng)緩的交錯(cuò)進(jìn)行，漸至短促無(wú)聲，忽又從無(wú)聲、短重到長(zhǎng)聲，再到短重，終落至短急然后終止無(wú)余音。利用音韻和四聲顯現(xiàn)音樂(lè)的節(jié)奏，同時(shí)也傳遞出音樂(lè)所要表達(dá)的情感。對(duì)此當(dāng)代音樂(lè)家傅雷有一個(gè)很精彩的評(píng)論：“白居易對(duì)音節(jié)與情緒的關(guān)系悟得很深。凡是轉(zhuǎn)到傷感的地方，必定改用仄聲韻?！杜眯小分?lsquo;大弦嘈嘈’‘小弦切切’一段，好比staccato(斷續(xù))，像琵琶的聲音極切;而‘此時(shí)無(wú)聲勝有聲’的幾句，等于一個(gè)長(zhǎng)的pause(中止)，‘銀瓶……水漿迸’兩句，又是突然的attack(起奏)，聲勢(shì)雄壯。”
詩(shī)人描摹琵琶樂(lè)聲的這段文字，既用音韻和四聲模擬出琵琶彈奏的曲調(diào)，又用博喻將只能意會(huì)的樂(lè)聲言傳出來(lái)，使人如聞其聲，如見(jiàn)其景，如臨其境，如融其情。“‘大弦嘈嘈如急雨’——深沉繁密，撼人心魄;‘小弦切切如私語(yǔ)’——輕柔幽細(xì)，纏綿悱惻;‘大珠小珠落玉盤(pán)’——清脆悅耳，圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng);‘間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑’——宛轉(zhuǎn)流滑，生機(jī)盎然;‘幽咽泉流冰下難’——低沉緩慢，悲抑哽咽;‘凝絕不通聲暫歇’——暫時(shí)休止，余韻無(wú)窮;‘銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴’——樂(lè)聲驟起，高亢激越;‘四弦一聲如裂帛’——強(qiáng)烈干脆，戛然而止。”(見(jiàn)陳才智編著《中國(guó)古典詩(shī)詞精品賞讀·白居易》)從傾訴(“如急雨”“如私語(yǔ)”)，到歡愉(“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”)，再到愁苦(“幽咽泉流冰下難”)，又到憂傷(“冰泉冷澀”“聲暫歇”)，忽又豪邁(“水漿迸”“刀槍鳴”)，最終決絕(“如裂帛”)。如此聲情并茂的音樂(lè)情景描繪，怎不令人神傷嗟嘆。
值得指出的是，白居易選用琵琶這樣的樂(lè)器以及《霓裳》這樣的曲子，來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的哀傷，顯示出詩(shī)人具有極高的音樂(lè)造詣與專業(yè)素養(yǎng)，因?yàn)椤赌奚选返闹饕羰?ldquo;商”聲：“商聲主西方之音，……商，傷也，物既老而悲傷”(歐陽(yáng)修《秋聲賦》)，而琵琶這一彈撥樂(lè)器，從它問(wèn)世之日起，往往就和悲傷的事件相聯(lián)系。
二人們常把白居易的《琵琶行》與韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》以及李賀的《李憑箜篌引》并列，因?yàn)檫@三首詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)期相差不遠(yuǎn)，三者描寫(xiě)音樂(lè)的聲音又都很形象。
韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》：“昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥(niǎo)群，忽見(jiàn)孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。嗟余有兩耳，未省聽(tīng)絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠(chéng)能，無(wú)以冰炭置我腸!”
其中描繪琴音的幾句：“昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝”中的“語(yǔ)”和“汝”，用的是“衣期轍”中的字。起音柔和低沉。“劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥(niǎo)群，忽見(jiàn)孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)”中的“昂”“場(chǎng)”“揚(yáng)”“凰”“強(qiáng)”，用的都是“江陽(yáng)轍”中的字。根據(jù)發(fā)音的響亮程度，“江陽(yáng)轍”屬一級(jí)(洪亮級(jí))甲等，整個(gè)琴調(diào)都是激昂高亢的。盡管在具體的描述中，韓愈也刻畫(huà)出了琴音的跌宕起伏，但音韻始終是以“江陽(yáng)轍”為主。另外《聽(tīng)穎師彈琴》中的聲調(diào)大多是平聲，以顯鏗鏘的聲勢(shì)。之所以這樣寫(xiě)，當(dāng)然和琴曲本身有關(guān)，不過(guò)就樂(lè)聲的豐富和變化而言，《琵琶行》中的'樂(lè)聲描繪顯然要?jiǎng)龠^(guò)《聽(tīng)穎師彈琴》。
兩首詩(shī)描摹樂(lè)聲時(shí)，都用了大量的比喻，有些比喻異曲同工。比如起音時(shí)，《琵琶行》中的“如私語(yǔ)”和《聽(tīng)穎師彈琴》中“兒女語(yǔ)”如出一轍：輕柔幽細(xì)，纏綿悱惻?！杜眯小分械?ldquo;銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”和《聽(tīng)穎師彈琴》中“劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)”，同寫(xiě)聲音的強(qiáng)烈，一個(gè)用兵器的猛烈碰撞顯示樂(lè)聲的突然拔高，一個(gè)用勇士上戰(zhàn)場(chǎng)的義無(wú)反顧表現(xiàn)樂(lè)聲的倏地增強(qiáng)。描寫(xiě)各有千秋，難分伯仲。
總的說(shuō)來(lái)，白居易的《琵琶行》與韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》在音樂(lè)描寫(xiě)上，都善于用形象說(shuō)話，而白居易在摹寫(xiě)樂(lè)聲的復(fù)雜多變時(shí)，則顯示其超人一等的功力。
李賀的《李憑箜篌引》：“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。”
前四句，先寫(xiě)箜篌，次寫(xiě)箜篌之聲，再寫(xiě)彈奏的人?！镜?句】：六兩句“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”是正面摹寫(xiě)樂(lè)聲，前一句是以聲寫(xiě)聲，著重表現(xiàn)樂(lè)聲的起伏多變;后一句則是以形寫(xiě)聲，刻意渲染樂(lè)聲的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。“叫”和“笑”，用的是“遙迢轍”。從發(fā)音的響亮程度講，“遙迢轍”屬二級(jí)(柔和級(jí))，由此可見(jiàn)樂(lè)聲的委婉動(dòng)人。從第七句起到篇終，都是寫(xiě)音響效果。
這首詩(shī)借助想象和聯(lián)想，把自己對(duì)于箜篌聲的抽象感覺(jué)、感情與思想轉(zhuǎn)化成具體的物象，使之可見(jiàn)可感，這和《琵琶行》以及《聽(tīng)穎師彈琴》中的寫(xiě)作手段類(lèi)似，但直接用于寫(xiě)樂(lè)聲的文字不多，不能和《琵琶行》與《聽(tīng)穎師彈琴》相提并論。
通過(guò)比較可以看出，白居易在《琵琶行》中的音樂(lè)描寫(xiě)，在三首詩(shī)歌中當(dāng)屬最佳。
《琵琶行》音樂(lè)描寫(xiě)賞析
《琵琶行》一文與韓愈的《聽(tīng)潁師彈琴》李賀的《李憑箜篌引》被后人稱為“摹寫(xiě)聲音至文”的文章。其摹寫(xiě)聲音極盡一時(shí)之妙。本文試就音樂(lè)描寫(xiě)一節(jié)作一分析。
聲音描寫(xiě)的第一個(gè)特點(diǎn)是以聲摹聲，形象可感。其實(shí)對(duì)于音樂(lè)這種聽(tīng)覺(jué)事物來(lái)說(shuō)，想要讓讀者感受的徹底明白是很困難的，它不是那種形象到可以看得見(jiàn)摸得著的東西，不能通過(guò)視覺(jué)和觸覺(jué)來(lái)感受，這就大大限制了文字的表現(xiàn)魅力。而作者卻可以獨(dú)辟蹊徑，以聲音摹寫(xiě)聲音，并且曲盡其妙，形象可感，生動(dòng)活潑。作者先寫(xiě)“大弦”聲音“如急雨”，再寫(xiě)“小弦”聲音“如私語(yǔ)”，然后寫(xiě)大弦小弦交雜在一起是“大珠小珠落玉盤(pán)”清脆流利。流暢時(shí)是出谷黃鶯在花間婉轉(zhuǎn)嬌啼，凝澀時(shí)是冰阻冷泉阻塞不通。高潮時(shí)是銀瓶破裂，水漿濺出，鐵騎出動(dòng)，刀槍齊鳴。每一種聲音都恰到好處的表現(xiàn)了琵琶女彈奏琵琶這一樂(lè)器的曼妙非常，極大豐富了文字的表達(dá)能力，也極大拓展了讀者的想象和欣賞空間。
聲音描寫(xiě)的第二個(gè)特點(diǎn)是留白，給讀者以無(wú)限的想象空間。第一處留白是正式彈奏之前的“轉(zhuǎn)軸撥弦”。其實(shí)此處本可以不交代的，但是作者為了為下文蓄勢(shì)，特意交代，即便是“轉(zhuǎn)軸撥弦”這種調(diào)弦校音即已“先有情”， 調(diào)弦校音如何有情?此情又是何種之情?作者并未交代，但是只此一句便吊足了讀者的胃口，調(diào)弦校音既已如此，那么正式彈奏該有多么的令人期待啊1
第二處留白是關(guān)于描繪琵琶弦的留白。作者寫(xiě)到“大弦”如何，“小弦”怎樣，卻并未交代另外兩根弦有什么樣的音樂(lè)效果，這樣寫(xiě)得好處，一是避免做的太實(shí)，沉悶死板，二是給讀者留下想象空間，從下文的聲音摹寫(xiě)中發(fā)揮想象吧!
第三處留白是音樂(lè)暫歇處的留白。摹寫(xiě)音樂(lè)這一聽(tīng)覺(jué)感受本就難為，摹寫(xiě)音樂(lè)暫停更是不易。但作者依然用他的生花妙筆寫(xiě)出了曲中暫停的妙處是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”!誠(chéng)然，有聲的音樂(lè)固然美麗動(dòng)聽(tīng)，但處在美妙音樂(lè)間隙的無(wú)聲更能打動(dòng)人心!并且“別有憂愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”一句成為千古絕唱，真不知是白居易成就了《琵琶行》還是《琵琶行》成就了白居易!
第四處留白是音樂(lè)結(jié)束后的留白。作者一反那種寫(xiě)聽(tīng)眾沉醉其中，如迷如癡音樂(lè)效果的俗套，而是用了一句“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”來(lái)表達(dá)音樂(lè)結(jié)束之后的效果。事實(shí)上詩(shī)中在摹寫(xiě)聲音方面已經(jīng)詳盡完備，此處再寫(xiě)無(wú)非陳言贅語(yǔ)，倒不如琵琶聲停，悄無(wú)聲息，江水不蕩，秋月色白的靜謐空靈的境界來(lái)的美妙。
