魯迅描寫(xiě)母親的句子匯集60條

魯迅小說(shuō)中的母親形象賞析

導(dǎo)語(yǔ)：母親，一個(gè)偉大而神圣的字眼，一個(gè)平凡而高尚的人物。千百年來(lái)，古今中外的許多作家寫(xiě)過(guò)不少的文章對(duì)她進(jìn)行謳歌和贊美。我國(guó)作家也不例外，其中魯迅就是頗具代表性的一位。只不過(guò)他的大多小說(shuō)中，母親并不是一個(gè)主要的人物。然而，盡管她不是文中主角，可是其形象仍不能忽視，依然閃耀著動(dòng)人的光芒。以下是文學(xué)網(wǎng)小編整理的魯迅小說(shuō)中的母親形象賞析，歡迎大家閱讀!

【第1句】：一舉一動(dòng)飽涵對(duì)子女濃濃的愛(ài)

小說(shuō)《社戲》中有這么幾個(gè)片斷：“我”要和伙伴們?nèi)タ瓷鐟颍赣H卻以怕外祖母擔(dān)心而不允許“去”。豈止是外祖母擔(dān)心!只不過(guò)母親借怕外祖母擔(dān)心而表現(xiàn)自己的擔(dān)心罷了。是啊，“我”又不會(huì)鳧水，陪去的又是一群半大的孩子，去的路線(xiàn)又是水路，去的方式當(dāng)然是船，甚至連看社戲的環(huán)境也得是在船上，這怎能不讓母親擔(dān)心呢?這不，夜深回來(lái)，“我”和伙伴們嘰嘰喳喳有說(shuō)有笑，船進(jìn)平橋時(shí)，卻看到月下橋上有一個(gè)身影，正是 “我”的母親。至此母親對(duì)“我”的愛(ài)展現(xiàn)無(wú)遺。這時(shí)母親的出現(xiàn)既體現(xiàn)了她對(duì)兒子的關(guān)愛(ài)，“我”平安回來(lái)了，她也就放心了，又照應(yīng)了上文對(duì)“我”與伙伴們出去看戲的安全擔(dān)憂(yōu)。活脫脫的一個(gè)農(nóng)家傳統(tǒng)慈母形象。

再看《故鄉(xiāng)》中，也不乏這種深沉的愛(ài)。“我”20余年未回鄉(xiāng)，這次回鄉(xiāng)是來(lái)別她的，信是早就捎到家了，因此“我”到家時(shí)，母親――一個(gè)垂老婦人早迎了出來(lái)。一個(gè)早字，不亞于施耐庵《水滸傳》中“林沖風(fēng)雪山神廟”一節(jié)之“此時(shí)雪正下得緊”之 “緊”字之妙。試想，一個(gè)母親，面對(duì)一個(gè)20多年未謀面的骨肉，怎能不朝思暮想，魂?duì)繅?mèng)縈呢?因而當(dāng)她接到兒子將要返家的消息，于是日日算計(jì)著，期待著，向門(mén)外打量著，只要那個(gè)在外漂泊的游子一出現(xiàn)，她就要迎上去，有太多的內(nèi)容想要表達(dá)。雖然兒子離家已幾十年，形象早已發(fā)生了巨大的變化。但作為母親，不僅記得兒子離家時(shí)的形象，就是隨著時(shí)間的推移，兒子長(zhǎng)高長(zhǎng)大了的形象也在母親的腦海里與日變化著。因此，當(dāng)兒子一出現(xiàn)，她還是立即認(rèn)出來(lái)并迎了上去。可見(jiàn)一個(gè)“早”字寫(xiě)盡母親的心意。

【第2句】：一言一行體現(xiàn)出傳統(tǒng)婦女樸素的'階級(jí)意識(shí)

母親是平凡的、母親又是偉大的。她的平凡表現(xiàn)在她對(duì)子女的關(guān)愛(ài)里，她的偉大又展現(xiàn)在她對(duì)鄰里的關(guān)懷之中。這從母親對(duì)閏土的態(tài)度上可見(jiàn)一斑。

閏土是《故鄉(xiāng)》中的主要人物，也是“我”最好的伙伴。因而“我”回家的消息，母親早早的告訴了他，好讓他在“我”到家與別家的間隙里能夠與我見(jiàn)上一面。 “我”抵家的第二日中午，闊別多年的閏土果然便到家了。閏土到來(lái)，母親讓他自個(gè)兒到廚下去炒飯吃，閏土是客呀，為什么叫一個(gè)客人自己去廚房炒飯，況且是炒而不是煮呢?從這不難看出母親那顆樸素的具有階級(jí)意識(shí)的心。閏土與“我”是多年前的好友，又是“我”家的一個(gè)下人之子，本與“我”家門(mén)不當(dāng)戶(hù)不對(duì)。對(duì)一般的所謂上層人士而言根本談不上和用不著如此對(duì)待。然而正是母親的平易近人，才導(dǎo)致母親在“我”沒(méi)在家的日子里依然把閏土當(dāng)作“我”的好朋友而不把他當(dāng)外人看。倘若母親不具備這種樸素的階級(jí)精神，又豈會(huì)讓這樣一個(gè)下人幾乎不間斷的與“我”家往來(lái)?也正是她沒(méi)有把閏土當(dāng)下人、外人看待，才叫他自個(gè)兒去炒飯吃，叫他把想要的東西運(yùn)走。再看閏土與“我”分別數(shù)十年，和現(xiàn)在的“我”的身份地位更是天壤之別，閏土本人也知道這一現(xiàn)實(shí)。所以一見(jiàn)到“我”時(shí)，閏土猶豫半天還是恭敬地叫了“我”一聲“老爺”。母親聽(tīng)到閏土這樣稱(chēng)呼“我”，立即阻止，什么“老爺”，還是照舊，叫“迅哥兒”。在此，又一次突顯了母親看重的是閏土和“我”的友情。而不是“我”現(xiàn)在的所謂身份地位。

縱觀魯迅的小說(shuō)，不論是《社戲》、《故鄉(xiāng)》，還是其他的篇章，母親雖都不是一個(gè)主要人物，但她的形象卻絕不可認(rèn)為是可有可無(wú)的。因?yàn)橛辛四赣H的存在，使得文章的內(nèi)容得以更充實(shí)完善;因?yàn)橛辛四赣H的存在，使文章讀來(lái)顯得更加有血有肉，充滿(mǎn)親和力。總之，讀魯迅小說(shuō)，“母親”這一形象以及那厚重的愛(ài)河深沉的階級(jí)意識(shí)便活生生地出現(xiàn)在讀者心里。